张爱玲与“孔雀蓝” 作者：朱晓时 来源：《农家之友》 2011年第12期 ◆朱晓时 张爱玲作品中的人物相貌、自然景观、家居陈设、器皿行头、服饰妆容常被施以迷人的色彩。她倾心于色彩语言，将色彩意识潜移默化地渗透到文字里，令人惊艳难忘。尤其是在小说中，经她大肆铺陈、匠心点染的色彩与故事的跌宕离情、人世间的苍凉、人性残缺极具反差，尽显神韵。每笔落色，画龙点睛，又眉目传情。 说起张爱玲，不得不提孔雀蓝。据说孔雀蓝是张爱玲的最爱。 1988年，台湾有个叫戴文采的记者，为搜集张爱玲的信息，在张爱玲毫无防备的情况下，竟然跟踪到张爱玲在美国洛杉矶的居住地，潜入张爱玲的隔壁。功夫不负有心人，戴文采终于获得了张爱玲的一大包垃圾。那时的张爱玲已是70高龄的老妪，垃圾袋里还有很多的生活弃物，有食品空罐头，有写了不连贯文句的信封，还有沾染血迹的棉球，及一些生活用的棉纸等。这些在戴文采看来，都是十分珍贵。戴文采从中获得了一个重大发现，张爱玲的好多生活用品都是以蓝色调为主，诸如艳蓝、水手蓝、橘子蓝、青蓝、蓝绿等。果然，张爱玲去世后，她的遗物中就有一件孔雀蓝镶金线的上衣，这件衣服便是张爱玲的最爱。未见过那件孔雀蓝镶金线的上衣，想象一下那样子，应该也是金翠辉煌，碧彩闪烁，非同一般的美吧。 年近70时，张爱玲写道： “我第一本书出版，自己设计的封面就是整个一色的孔雀蓝，没有图案，只印上黑字。不留半点空白，浓稠得使人窒息，以后才听见我姑姑说我母亲从前也喜欢这颜色，衣服全是或深或浅的蓝绿色。我记得墙上一直挂着她的一幅油画习作静物，也是以湖蓝色为主。遗传就是这样神秘飘忽不定——我就是这些不相干的地方像她，她的长处一点都没有，气死人。” 张爱玲的这句“气死人”虽是调侃，却道出了她对孔雀蓝的挚爱。 她在《心经》中有这样一句描写：“小寒穿着孔雀蓝衬衫与白裤子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里。”青春少女许小寒才二十岁，正是花样年华，却陷入了一场畸形的爱恋之中。张爱玲在给了她应有的纯洁的白色同时，又给了她饱含内蕴的孔雀蓝。少女无边的忧伤从孔雀蓝里流溢出来，却不能得到回应，最终只能消失。细细体味，这是否也是张爱玲内心的真实临摹呢？小说叫《心经》又恰似暗暗点题。 抛开色彩之外的故事，再回味孔雀蓝。那一抹迤逦色彩，有了张爱玲的演绎更多了一份神秘魅惑。 在张爱玲的代表作《玫瑰与白玫瑰》中，有一句经典对话： “几乎每个男人都有过这样两个女人：一枝白玫瑰，一枝红玫瑰。娶了红玫瑰，久而久之，红的就变成了蚊子血，白的却还是。床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭粒儿，红的却是心口上的一颗朱砂痣。” 张爱玲把男人看到骨子里，只用红、白两色便道出了男人的症结。她深知男人喜欢在红与白之间纠结，患得患失，朝三暮四。 一道红与白的选择题，男人纠结一时，女人纠结一生。 张爱玲运用色彩的精准高明已超越其作家身份，她以画家的独特眼光把对色彩理解的传统性和自创性结合起来，把自己对色彩的理解倾注到小说的人物身上，让我们真正见识了“色如其人，各有所异”的色彩运用技巧。瑞士艺术教育家约翰内斯伊顿的《色彩艺术》说到： “只有热爱色彩的人才能领会色彩的美及其内在的实质。”张爱玲对色彩的运用就是其情感的投射、心灵的迁入，不仅渗透着内心深处的喜怒哀乐，更是折射出作品的灵魂。 《摘自《新华网》） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2b059ec865ec102de2bd960590c69ec3d4bbdb06.html