浅谈当今流行歌曲与古典诗词的关系 每个时代都有风靡一时的流行文化。放眼当下，虽不能说流行歌曲能执牛耳，但也是流行文化中主力之一。诚然，流行歌曲之中虽有糟粕，但亦不能掩盖它的精华。流行歌曲与中国古典文化的融合给当下的流行歌曲注入了一道清流，是当下流行歌曲之中的精华。 纵观流行歌曲与古典诗词融合的方式有三种。 其一是旧词谱新曲。这当中最有名的莫过于邓丽君的《淡淡幽情》专辑。这当中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼），柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等。其他比较出名还有张明敏唱的岳飞的《满江红》（怒发冲冠），徐小凤的《别亦难》。这些作品给旧词赋上新曲，不仅给中国古典文化注入了新的活力，而且给流行歌曲打开了一条新的道路。 其二是通过改编诗词，使诗词融入新词中。成功的例子当属琼瑶为自己小说改编的电视剧写的主题曲。例如《庭院 深深》取自北宋欧阳修的《蝶恋花》（庭院深深深几许？），《却上心头》取自李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），《几度夕阳红》取自明杨慎的《临江仙》（滚滚长江东逝水），《一帘幽梦》取自秦观的《八六子》（倚危亭、恨如芳草）等。 其三便是通过选取古典诗词中的一句或几个意向。这类作品比较多，大多都是旧词取新意。相当下的周杰伦，许嵩等都有此类作品。如周杰伦的《兰亭序》中一句“雨打蕉叶/又潇潇了几夜” 与李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”和白居易的“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”意象相同，都有抒发孤寂零落之情。再有《东风破》更值得一提, 对于《东风破》来说，首先值得分析的就是歌名的取法，“破”，据《宋史·乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲，又“琵琶独弹曲破”十五曲。虽然这类曲经填词变为词牌但是事实上“东风破”应该算是一种词调；再者，这首歌词更是融合了我国古典诗词中最具代表性的两种情感：一为离愁别绪与飘零之苦，一为物是人非缅怀过往。总的来说作者通过这首词把心中的思绪抒发的淋漓尽致。许嵩的《庐州月》中选用宋时姜夔《扬州慢》中的“念桥边红药，年年知为谁生”，《子夜歌》中的“宿夕不梳头,丝发披两肩。腕伸郎膝上,何处不可怜?”，清纳兰性德《浣溪沙》“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”再有他的《尘世美》选用李白《夜下征掳亭》中“山花如绣颊，江火似流萤。，明朝杨慎《临江仙》”“白发渔樵江渚上，惯看秋 月春风。”李宇春也有一部分类似歌曲，如《蜀绣》的歌词“山水一程风雪再一程”脱胎自纳兰性德的《长相思》，“铁马踏冰河”取自宋陆游《十一月四日风雨大作》中名句“铁马冰河入梦来”，《梨花香》中“人面桃花”取自崔护《题都城南庄》等。还其他一些比较小众的歌手写的歌词亦有此类歌曲，如河图的《寒衣调》，《如花》，《伶仃谣》，《白衣》；董贞的《金缕衣》，《重阳》等。以河图的《寒衣调》为例，歌词中“捣寒衣”，“到蓦然回首”，“塞上吹羌笛”，“千里寄寒衣”等都脱胎自古诗词。 这些歌曲通过与古典诗词的融合和对古典诗词的借鉴，使流行歌曲由俗转雅，少了无病之呻吟，多了一份优雅的韵味。 古典诗词与流行歌曲是有一定联系的。从主题来看它们有着相似之处，唐宋词与当下流行歌曲多摹写男女恋情。在古代的封建礼教打击下的爱情无处宣泄，则大多体现在诗词里面，像李商隐，温庭筠等唐代诗人均写下了不少以离愁别绪，春怨秋思为主题的爱情诗，而宋词里更是明显，连以词风豪放的苏轼都写下了下来大量的情思之词，更不要提柳永，秦观等词风婉约的词人。而当今的流行歌曲则大多体现了当今爱情。所以流行歌曲与唐宋诗词的融合成为了必然。但不同时代人们表达感情的方式不同，古时写相思别离自然写的十分含蓄，而当下则十分开放。也正因如此，流行歌曲中有一些歌曲便显得比较低俗.就如《算你狠》（作祟的是男人最要命的自尊/还是那女人骄傲的高跟和红唇/思春的虫子命运蠢 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/47d426661a37f111f0855b92.html