古典诗词的诗意 “词”是诗歌的一种韵文形式，它是由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。 诗人先前并没有自觉的情思意会，而是在生活中遇到了某一物境，忽有感悟，思绪满怀，于是借着对物境的描写从而表达出自己的情感，达到意与境的交融。如孟浩然《秋登万山寄张五》：“相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。”崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”诗人的情思意会都是由客观物境触发的。 诗人带着猛烈的主观感情碰触外界的物境，把自己的感情转化成其中，又借着对物境的描绘将它抒写出，客观的物境于是也带了诗人主观的情愫。杜甫的诗“雨洗脸涓涓静，吹物物香”，李白的诗“瑶台雪花数千点，片片吹倒春风香”，诗中的香竹、香雪，似乎已不是氢铵客观的存有，诗人把自己的感情移注其中，并使它带了猛烈的主观色彩，从而具备了浓烈的诗意。再例如杜甫的“感时花掉飞溅泪，恨别鹤还珠格格”，白居易的“汴水流，泗水流，流至瓜洲和古渡头，吴山点点恨”，杜牧的“蜡烛无心还花雨，替人泣至天明”，等等，这些诗句在诗中写给的意境似乎都具有了诗人的主观色彩，就是以主观病毒感染了客观，统一了客观，达至鲮的与境的轻松交融，缔造出来了一个情感的世界。 山川草木，日月星辰，他们在形态色调上的差异，诗人产生某种共同的.印象，彷佛它们本身便具有性格和感情一样。这固然是出自于人的想象，但又带有一定的客观性。杜甫的“岸花飞送客，樯燕语留人”，“江山如有待，花柳更无私”都达到了物我情三者交融的的地步。 事实上，意境的缔造决不仅限于此，意境美就是一种境界。王国维在《人间词话》中说道的“昨夜西风凋碧一棵，楼记高楼，盼天下天涯路”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人疲惫”，“众里找寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，形象地说明了诗人崇尚意境的构想过程。它不是直观的六边形，而是艰辛的积极探索，若加工严重不足则失掉之浅露，加工太过则失掉之打磨。最低境界就是一种不露痕迹的美，正像古代的绘画一样，所表达的就是意境中的神韵之美。例如王维的《竹里馆》：“红尘幽篁里，弹琴为丛藓科扭口藓长啸。深林人不知，明月去二幅。”字字平淡无奇而境界此辈，其中蕴含着一种特定的艺术魅力，其妙处正在于其所表明的就是那样一个令人自然而然为之迎合的意境，它的美在神而无此貌，其神就是王士性在意境之中的，这意境不仅散发出清幽韵致的体会，而且并使人深感，这一月夜幽林之景就是如此空明澄净，在其间弹琴长啸的人又就是如此悠然酣饮，尘虑皆空，真令人流连忘返。 中国古代诗歌意境美是中国古代诗人创作诗歌追求的终极目标和最高理想，是对世界美学的独特贡献，它从立意命题，内容形式上尽善尽美，追求个性与共性并重，微观与宏观统一，主体与客体交融，是浑然天成，自然和谐的审美境界。 总的说来，意境就是诗人和艺术家直觉和认知、情感和思维、意识和无意识相互交融，共处在激动状态下以赢得的既能恰当地倾注自己的情感心意，又能够精妙地使之依泉延伸的无意识表象，它只须把握住那些能够唤醒特定情感的自然特征，便能够以一种明快，含蓄的形式，散发出猛烈的情感上的影响，并使景物的特点和人的情怀自然地融合出来，从而就可以广泛引发人的欢欣或为之动容的情感，也就是美感。 从古至今，诗词是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。诗是按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、并且平仄上都有规定。 基本概念 诗词“诗”：一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。(在诗中有戏剧，而在戏剧中也有诗)(诗的目的在于教益)(诗贵自然而又不害乎锤锻)(诗，一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西)(诗是会呼吸的思想，会焚烧的字)。我们常说的诗又指《诗经》。《《诗》三百，始终于周》，《诗》，上通于道德，下止于礼义。“诗歌”：一种最早的文学形式。中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。现在统称为诗歌。按有无故事情节又可分为抒情诗和叙事诗;按语言是否有韵律，又分为格律诗和自由诗;按是否押韵又分为有韵诗和无韵诗。(诗歌是人和自然的和声，是献身者的语言，诗歌的发展应该归功于劳动人民对生活的感悟与提炼，它不是什么只有少数享有特权者才能领会的非凡之物)。 “词”诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而变成，始于唐代，盛于宋代。原就是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随其歌调而发生改变，因此又叫做长短句。<;存有而令词和快词两种，通常分后上下两阕。属诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而变成，始于唐代，盛于宋代。句子长短不一，所以也表示“长短句”。《词赋》。备注：“词”与“言”在“言词”这个意义上就是同义词。但在较晚的时代，通常只说道“言”，不说道“词”。汉代以后逐渐以“词”代“言”。“词”后来又逐渐按一定的曲调去核对，即为词牌;例如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由歌名发展而变成，比如“西江月”原本就是唐朝教坊展柜演唱的歌名，后来以这种形式填词，便逐渐构成了词牌。词，又称曲子词、长短句、诗余，就是协调宴乐乐曲而核对的歌诗，词牌就是词的调子的名称，相同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都存有规定。 其他介绍 1、古代诗词文体形式单一，诗多为绝句和律诗，且通常为五言或七言。词多为在词牌名下所搞，同样的旋律，只是次的内容相同。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/47f173775a0102020740be1e650e52ea5518ced9.html