韦庄《台城》——以物之无情，反衬人之多情 文/赵方涛 据说，大约二十多年前，有一位美国哈佛大学教授给学生上唐诗课，讲韦庄的《台城》。不成想，他所用台湾出版的《唐诗三百首》中“六朝如梦鸟空啼”中的“鸟”字，误印成了“乌鸦”的“乌”字。结果，洋教授大力阐述这个“乌”字，并总结说这首诗之所以好，就好在这个“乌”字上。真是让人哭笑不得！ 今天，我们就来欣赏一下这首《台城》。其诗曰： 江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。 台城在今南京，本为三国时期吴国的后苑城。自东晋至南朝，它又一直是尚书省与皇宫之所在。“雨霏”“草齐”“鸟啼”本是在台城上所见之美景，而六朝繁华又不知曾惹多少后人艳羡。然而，诗人在“六朝如梦鸟空啼”一句中先著“如梦”二字，又著一“空”字，遂令这些美景与六朝繁华顿时黯然失色。并且“如梦”二字，将六朝繁华化实为虚，其间正不知包含多少兴亡感叹。王安石《桂枝香•金陵怀古》“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”，也正有此意。韦庄晚年入蜀，曾在浣花溪畔的杜甫草堂旧址居住。他之所以选择在那里居住，便是出于对杜甫的景仰，所以杜甫的诗他肯定非常熟悉。此“空”字未必一定是从杜甫《蜀相》“隔叶黄鹂空好音”中来，然而却有异 1 曲同工之妙。后来，南唐后主李煜的《菩萨蛮》“往事已成空，还如一梦中”，亦将“空”与“梦”两个意象连用，表达自己的无限今昔之感。 “无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”既然说“无情最是台城柳”，此“无情最是”自然是比较而言，换言之，“雨霏”“草齐”与“鸟啼”也都是无情的，但是它们还比不上“台城柳”的无情。长江之上，细雨霏霏；长江之滨，芳草萋萋；烟柳之中，鸟鸣啾啾。每年春天皆是如此。它们丝毫不管朝代兴亡、人事变迁，真可说是无情了。然而，在诗人看来，那柔媚的“一树碧无情”的“台城柳”才是最无情的。柳条袅袅娜娜，清风徐来，它们便东摇西摆，仿佛在热情地迎来送往。故而诗人说“无情最是台城柳”。然而，“台城柳”本就无情，而诗人却以“无情”来责备它。若是从“台城柳”的角度来看，实在冤枉。然而，诗人如此说，又是作何道理呢？原来，诗人是用“台城柳”的“无情”来反衬自己的多情。用物的“无情”来衬托人的“多情”是诗人常用的写作手法，比如岑参《山房春事》“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”甚至有的诗人还反其道而行之，用物的“多情”来反衬人的“无情”，比如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花。” 韦庄的《台城》是一首吊古伤今之作。他身处唐末乱世，不独“六朝如梦”，就连大唐也“如梦”了。而此时“雨霏”“草齐”“鸟啼”“台城柳”依然如旧。因此，可以说，他在凭吊六朝之时，也在同时凭吊自己所身处的时代。因而他的悲伤自又加深一层。 2 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/550c8c8159fafab069dc5022aaea998fcd224050.html