张爱玲作品随笔 篇一 那个年代，这是一个故事，凄美而感人，无须过多言语的诠释：这又是一首情歌，潜在的情感穿越各种迷离，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨铭心的话维系着两颗跳动的心，心与心的感应，心与心的默契，如黑夜里的一个亮点，支撑着一个人的理性灵魂。不同的年代，不同的人生经历，造就了爱玲不平凡的写作艺术。所以说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。 张爱玲的文字使你获得视觉享受的同时，又不自觉地会存有一种跌破灵魂的痛意。她能够在自己的作品中，将情与理相互融汇贯通。既有将自我完全资金投入其中的内心体验，同时又维持了超然的——有时就是冷酷的，甚至就是高傲的。同时张爱玲对人性也存有自己精辟和平衡地把握住，技巧方面也都相当神妙，文字则更趋向化境。 张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙!张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到!她告诉你，但是她不炫耀!张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。 篇二 多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧?在这缤纷繁华目不暇接的春天! 只有一个寂寞的影子，她，自得在栏杆上;她存有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些深邃动静，望着这发疯似的世界，茫然地像疑惑这人生的谜。她就是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摒弃了。她再没这资格，心情，去跟随那些俯卧时代前面的人们了!在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，伤感;伤感自己的黄金时代的遗失。咳嗽!苍苍者天，既已给予人们的生命，诗赋与人们缔造社会的青红，怎么又吝惜地只给我们仅仅十余年最难能可贵的稍纵即逝的缔造时代呢?这样看上去，反而就是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光Pteropus，似的它们一生只是为了酣舞与放纵而来的，好像必须爽快些。像是人类呢，青春例如流水通常的蕨科膜之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样渡过? 她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪!而且，电影似的人生，又怎样能挣扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。但现在呢?往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。她怕见旧时的挚友。她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。她开始诅咒这逼人太甚的春光了。…… 灯光蓝黯黯的，更显露出夜半的壮阔。在暗室的一隅，收到一声声诗所肃穆的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，高一段她心里千回百转地想，接着，一滴热的泪珠流进热的嘴唇上，封死了要骂人又说不出来的跳动着的口。 篇三 时至今日，我们应宣称，从五·四新文学问世以来，就描绘城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像是张爱玲那样能以其轻松神妙的技术、文字的功力、深刻的人生观、霸气的观测与多样的想像力，即是以炽热迸发出的才情成就于文坛。在那个开荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处于胡适之、郭沫若自五四时期缔造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着轻蔑的态度，而象张爱玲这样迷人中车金证、厚积薄发的文字就是很少见到的。应说道，张爱玲就是格普雷我们文学发展的潮流之下，向我们展现了文学的另外一些层面的。上述特点可以说道就是张爱玲作品呈现出的最主要特征，在四十年代即为被评论家所宣称。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的猛烈对照给与观者一种晕眩的不能真实的感觉——时时就是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全系列就是硬生生地给鞭笞搓在一起，导致一处奇幻的境界。这不是客观性的刻画，而是以主观意识和想象重新加入其中，去对作品主题和人物展开环境衬托和心理衬托，整体表现出来主人公直面突如其来的压制时模糊不清的意识和恐惧的心理。它全然就是与作品融为一体，不但起至了衬托，而且用作行文的转折点这就是主人公在路上的一段情景描绘，起著提示信息和表明促进作用。作为作者初期的创作，象《茶花屑·第二炉香》这一时期的作品似乎在意象的angular、情景的衬托。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6bbab46abe64783e0912a21614791711cc79790a.html