龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 京剧武净、文武丑表演琐议 作者：莱风刚 来源：《新教育时代》2014年第03期 京剧是有严格的“行当”区分的。以京剧为例，它就分“生”、“旦”、“净”、“丑”四大类，而在这四大行当之中，每个行当又有诸多“分支”，比如“生”行，它里面就又分有“小生”、“武生”、“老生”等等。“旦”行里又分有：“青衣”、“老旦”、“花旦”、“刀马旦”等。“丑”行里分“文丑”、“武丑”、“方巾丑”等等。而“净”行里则又分“正净”、“副净”、“武净”等等。 京剧艺术正因为有这样极其丰富的表现形式和表现手段，再之各“行当”演员的精彩表演，展现在京剧舞台上的是色彩缤纷，神采各异，让观众留恋、回味，以至达到百看不厌的程度，可见京剧艺术魅力之大。 谈到“净”行，就须多说一句，因为“净”行，要在演员脸上勾画脸谱，故又俗称“花脸”行，那么以唱功为主要表现手段的“正净”，俗称铜锤花脸；以架功、念白，做表为主要表现手段的叫“副净”，又称为架子花脸；以武打为主要表现手段的叫“武净”，也称之为武花脸；而以翻跃、捽打为主要表现手段的叫“手净”，也称之为捽打花脸。 这里着重谈谈“武净”，也就是武花脸的表演需求。 从勾脸上来看：一般武花脸都勾正脸，这是由武花脸所扮演的人物所决定的，而捽打花脸则多以抒脸为主。 从服饰上看：武花脸所扮演的任务在舞台上大多是扎大靠、穿剑衣、穿厚底（也有个别的戏穿薄底）。 从所扮演的人物上看：武花脸所扮演的人物大是有地位、有身份的人物，比如：《舒高登》中的高登、《收关胜》中的关胜、《铁龙山》中的姜维、《状元印》中的常玉春等等就都是由武花脸来扮演。正因为武花脸扮演的人物在戏中所占有的分量不一般，过去武花脸在剧团里也被列为“角儿”的，可见武花脸的地位绝不可小视。 从表演上看：武花脸和铜锤花脸、架子花脸不同，武花脸虽然不能像铜锤花脸唱得那么好，不能像架子花脸做得那么细腻，但这绝不等于说武花脸在唱、念、和做上也不都是非常讲究的。在“字正腔圆”、“节奏”、“语气”、“动作之规范”等等方面都必须达到应有的水平，让内行和观众看后都能认可。 在表演上，武花脸除具备上述条件外，更为重要的就是武花脸必须具备扎实的而且是过硬的武功功底，这应该是武花脸的看家本领。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 首先是各种跟头都要会翻，即使是有些行当不常用的跟头，如“踝子”、“时棒子”等等也必须掌握。 其次是所有的把子，如“大刀”、“枪杆”、“双刀”、“锺”、“斧”等也都要会打会使。 再有就是各种“档子”也必须掌握得非常熟练。 上述基本功对于武花脸演员来讲是必须应该掌握的。 其次武花脸和武生、武旦一样，他们在台上不是武术、杂技表演，也不是武功展示。它和文戏演员一样，要在舞台塑造人物。因此，唱功、念功、做功，武花脸也力求达到应有的效果。念的讲究、做工细腻，缺一不可。 历史上出现过许多杰出的武花脸表演艺术大师，如：钱金富、徐德义、范宝亭等等。这些老先生基本功深厚，创新精神强，在京剧舞台上塑造出一个又一个鲜活的、生动的、技艺高超的武花脸人物形象。如钱金富老先生扮演的“夏侯渊”，据看过钱金富表演的前辈讲，无论在勾脸、唱、念和做上都堪称一绝，甚至有杨小楼的戏离不开钱金富的说法，可见武花脸的重要。 武花脸主演的戏虽然不多，但配演大都也是主要角色。如《挑滑车》中“金兀术”、《长坂坡》中的“张郃”、《定军山》中的“夏侯渊”等等。 武花脸这一行当是前辈艺术家给我们留下的一笔宝贵财富，我们有义务珍视她，爱护她，保护她，并认真的去继承她。然而近一个时期以来，作为武花脸这一行当，大有衰弱之势，历史和现代戏很难有以武花脸为主的剧目。原因有多种。这里，我认为关键是演员的基本功训练不够硬，即使有戏，但由于演员的基本功不过硬，原本的武花脸戏也被武生给抢走了。 我是一名武花脸演员，虽然我现在从事的教学工作，对于这一状况很焦急，殷切希望同行们以前辈为榜样，为“武净”的再度辉煌，为京剧事业的振兴而奋斗。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7259c03f9f3143323968011ca300a6c30c22f1a3.html