龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 歌剧《运河谣》中女主人公水红莲的人物形象分析 作者：孟雪妍 来源：《艺术科技》2019年第07期 摘 要：歌剧《运河谣》是由国家大剧院创作的一部符合现代审美特征的首部原创民族歌剧，由我国著名导演廖向红执导，中央戏剧学院教授黄维若、董妮夫妇联合编剧、著名作曲家印青作曲，拥有国内最具实力的创作团队。本文以歌剧《运河谣》中的女主人公水红莲为核心，分析其人物形象的民族性、时代性、创新性特征。 关键词：《运河谣》;水红莲;民族性 歌剧《运河谣》自2012年6月在国家大剧院首演以来得到社会各界的认可。全剧共分为6場，剧中描述了女主人公水红莲的情感与勇气、男主人公秦啸生的忠诚与正义、盲女关砚砚的温柔与脆弱、船主张水鹞的恶毒与奸诈，他们以鲜明的个性和惊天动地的感情，叙述了一段凄美感人的运河故事，其中展现的为爱牺牲、舍生取义的精神感染着观众。 女主人公“水红莲”是歌剧《运河谣》中塑造的一个典型的女性人物形象，塑造这一艺术形象，关键是把握其细腻的情感，把水红莲面对人生不同境遇时所表现的善良勇敢且重情重义的“运河精神”诠释出来，把她在面对生与死、舍与得、情与理抉择时的勇敢、坚定表现出来，这样才能真正体现出《运河谣》编剧在这一创新的艺术形象身上所倾注的人物情感，才能给观众带来直抵内心的艺术体验。本文从新歌剧《运河谣》出发，分析剧中女主人公形象的民族性、时代性、创新性特征。 1 兼具中国南北女性形象的民族性特征 水红莲是整部歌剧的灵魂人物，她从小跟随师傅一路漂泊，从南至北，身上融合了我国南北方女子不同的性格特征。从小受运河文化和两岸百姓“仁义礼智信”的传统美德的熏陶，19岁的她有着江湖小女子机灵俏皮又泼辣的性情，且能歌善舞、娇俏甜美、亭亭玉立。 剧中第二幕，水红莲摇着船橹缓缓踏歌而来，婉转动人的歌声听得秦啸生不禁陶醉，目不转睛地看着红莲。直爽的红莲笑嘻嘻地打趣道：“喂，你傻傻地看着我干什么？是不是在打什么歪主意？”腼腆的书生秦啸生一时不知所措：“非也！非也！”水红莲笑得花枝乱颤，说道：“不能说‘非也’，要说‘扯淡’！”穿着水手号服的秦啸生一脸书生气地说：“君子待人以礼，怎能以粗话相向？”“你这书呆子哟！”红莲提醒他，“你是一个水手……”，秦啸生顿时明白以假乱真才能逃脱追捕，眼前的书呆子为水红莲真性情的模样着了迷，支支吾吾地说道：“你就是那七仙女下凡，你比那七仙女还要好，我愿意一辈子跟着你，你走到那儿我就走到那儿！”秦啸生真挚的告白让平日爽朗俏丽的水红莲变得娇羞温婉…… 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 第二幕刻画了一个纯真美好的水红莲，她面对爱情时的娇羞与闯荡江湖时大大咧咧、不畏权贵的性格特征形成了鲜明的对比，这种饱满的人物特征兼顾了我国南北方女性的甜美婉约和勇敢直爽，也体现了剧作家对女主人公民族性特征的明确定位。 2 符合大众审美的时代性特征 水红莲的饰演者雷佳曾在文中这样体会该角色：“最底层的老百姓，经历了很多苦难和生死离别，但最后选择用牺牲自我的方式成全别人，体现了普通老百姓身上的大爱精神，也具备中国老百姓历来的品质。”[1] 在剧中，水红莲尽管命运波折，却始终保持积极向上的乐观心态，对爱情充满期待，并可以为了“爱”和“义”牺牲自己的生命。水红莲正直善良、舍己为人，是一个敢爱敢恨的刚烈女子，她为了正义和爱情，呈现了超越儿女之情的人间大爱。水红莲作为全剧最重要的人物形象，通过这样定位一个小人物为切入点，体现了创作者对我国普通大众善良纯粹、大爱大义的情感的歌颂。较以往讴歌民族英雄人物的题材，歌剧《运河谣》对人物的定位更贴近大众，更符合大众审美，体现了歌剧发展的时代性特征。 3 戏剧形象和音乐形象的创新性 作曲家印青曾在采访中表示，一开始对女主人公水红莲的音乐形象，包括其音乐素材的选取和唱腔旋律的设计煞费苦心。[2]因她从小以运河为生，所受音乐熏陶包含南北，音乐特征不能局限在某一特定地域风格上，因此便给她设计了一个特有的音乐主题——《运河谣》，用歌谣的形式唱着运河的旋律。 水红莲的人物特征和歌剧中所呈现的戏剧形象加大了演唱的难度，在她的所有唱段中，声音形象要随着剧情的发展进行调整。水红莲10岁开始便跟着师傅行走运河，她的人物个性兼顾南北，见惯了三教九流，所以她聪明机智。在面对船主张水鹞的刁难时，有一段机智又带有讽刺性的唱段：“我是南来北往的燕，你是螺蛳在泥间，我是自由自在的风，你是螃蟹洞中蜷……”该唱段应使用甜、脆、亮的音色表现红莲“俏”与“辣”的个性。而在后来水红莲演唱咏叹调《来生来世把你爱》时，此时人物的戏剧形象达到高潮，应采用民族唱法为主并吸收借鉴美声唱法，使当下宽广的戏剧形象得以彰显。 较以往我国原创民族歌剧，像《白毛女》采用传统戏曲唱腔和民族唱法相结合的演唱手法，或是像歌剧《兰花花》采用纯美声唱法的表现手法，歌剧《运河谣》运用以民族唱法为主，融合美声唱法来表现戏剧冲突的手法，体现了我国歌剧艺术不断创新、以民族传统文化为根本，且兼容并蓄外来文化的发展之路。 参考文献： [1] 《运河谣》：底层百姓大爱动人心[N].人民网（人民日报海外版），2012-07-13（07）. 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn [2] 张书玮.见微知著; 以小见大——民族歌剧《运河谣》的创作手法谈[J].民族音乐，2014（05）：7. 作者简介：孟雪妍（1993—），女，河南新乡人，研究方向：音乐（声乐演唱）。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/803ff4d374a20029bd64783e0912a21614797f91.html