《簪花仕女图》与《湘君湘夫人》对比分析 广告学1101 10号 叶小红 摘要：中国仕女画是以女性形象为主要描绘对象的绘画，形成于魏晋时期，但“仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。仕女画在不断发展的过程中受一定历史时期和历史环境的影响，在艺术风格、表现手法等呈现出不同风彩。本文主要将唐代周昉的《簪花仕女图》和明朝文徵明的《湘君湘夫人》在艺术特色上进行对比分析。 关键词：仕女画；《簪花仕女图》；《湘君湘夫人》；艺术特色 《簪花仕女图》由唐代周昉绘，是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，它描写了唐代当时贵族妇女的日常生活，且充分展示了当时的穿着打扮，现今具有很高的考究价值。仕女画历经几代，依然是中国画坛中的耀眼的星。且说明朝与沈周、唐寅、仇英并称为“吴门四家”的文徵明，聪颖博学，擅长诗、文、书、画，其画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，可说是独步一时。他的仕女画《湘君湘夫人》代表了淡彩仕女画的最高境界，艺术价值非常高。《簪花仕女图》和《湘君湘夫人》同样是仕女画，地位、价值显著，但在艺术特色上却表现出极大的差别。 一、人物造型对比 《簪花仕女图》中描画了在春夏之交赏花游园的5位最新贵族妇女和一位侍女。她们束发高髻，头上簪花，晕淡眉目，身穿露胸长裙帔沙，脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，具有气质雍容高贵的风貌。而《湘君湘夫人》画中人物着装上类似《簪花仕女图》，束发高髻，身穿长裙帔帛，但衣裙舞动，显飘飘御风之态，人物面容、体态也大不相同，面容端庄清丽，体态婀娜纤秀，具有文雅恬静之美。 二、画面构图对比 《簪花仕女图》中描写了贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活，以及她们复杂的心理活动。全图分为四段，分别描写宫廷贵妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。她们动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女持扇相从。全图的构图采取平铺列绘的方式，疏密有度，通过主大从小突出主要人物。卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。而《湘君湘夫人》中的湘君、湘夫人是作者根据屈原《楚词·九歌》想象出来的，不在乎形迹，更注重精神上的追求，构图比较随意。图中描写湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。 三、技法对比 《簪花仕女图》中人物线条简劲圆浑而有力，规整却又非常流动。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和。如在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。而《湘君湘夫人》中线条也采用了游丝描，线条细劲流畅，在色彩的辅助下极具古典之美。 四、色彩对比 《簪花仕女图》中采用重彩设色，层次明晰。如面部的晕色，衣着的装饰清丽，高束艳丽花髻，加上透亮松软的轻纱，润润光泽的皮肤，总体设色以暖黄色为主，用柔和透亮的底色，使其浓艳富贵而不俗。而《湘君湘夫人》采用淡彩形式。画面不设背景，利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态，人物设色以朱红白粉为主调，具有清古淡雅之美。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/88fa632b27d3240c8447efdb.html