古诗中的炼字 古人写诗,甚为看重炼字。关于炼字，许多诗人都有切身的体会。比如卢延让 在《苦吟》中说：吟安一个字，捻断数茎须。”这是为求一个字的稳妥而付出的苦 思。再如方干的《赠路明府》：吟成五字句，用破一生心。”相比之下，这是用尽一 生的心力了。大诗人杜甫也说过 语不惊人死不休”由此可见对于字句的锤炼。 王国维在《人间词话》中说：“红杏枝头春意闹’，著一’闹’字,而境界全出。’云 破月来花弄影’，著一’弄’字，而境界全出矣。”杏花开了，闹”字原本形容花开之 繁，但却渲染出春意的热闹。从而为下文张本，表明要尽享欢娱，而不必吝惜金钱。 月光从云层中穿出来，照在花枝上。一个 弄”字，很能写出花影随着月光而变幻，也 表明心神的恍惚。 贾岛那个推敲的典故是为人熟知的，也与炼字有关。其《题李凝幽居》中说：鸟 宿池边树，僧敲月下门。”原本拿不定用 推”还是用 敲”后经韩愈改定为 敲”从 表现上说,是以动衬静。不过朱光潜在《咬文嚼字》中说：究竟哪一种意境是贾岛 当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。如果他想到’推’而下’敲’字 , 或是想到’敲’而下’推’字，我认为那是不可能的事。所以问题不在’推’字 和’敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和 的。在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上’推敲’。”这虽是从创作的角度 来说的，但也相通于鉴赏。古诗鉴赏中，所炼之字的表现如何，要着眼于全篇的意境, 离不开诗人的思想感情。 炼字,就是要着眼于字词的表现力。比如王维的《过香积寺》 ：不知香积寺, 数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲， 安禅制毒龙。”其中 咽”字，写山中泉水为岩石所阻，因而发出呜咽之声。再就是 冷”字，由于山林幽暗，照在青松上的日色又显得阴冷。这里 咽”与 冷”都是动词, 分别写泉水流过岩石之难与日光使得松色变冷。再如杜甫的《蜀相》 ：映阶碧草 自春色，隔叶黄鹂空好音。”一个自”字,表明春草自绿，无关人事。一个空”字，写 鸟的自鸣，也是无关人事。如此，便从环境或背景上显出一种冷寂凄清来。又如齐 已的《早梅》：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出， 禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”诗中的一枝”原为 数枝”为诗人郑谷所 改，作者尊之为一字师。很显然，这里用 一枝”显然更为切题。即照应标题中早梅 之义，可形容梅花开放之早。 而炼得好的字，自然就成了诗眼。如宋代胡仔所说：诗句以一字为工，自然颖 异不凡，为灵丹一粒，点铁成金也。”比如王安石的《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”其中 绿”字,也是几番苦思 才改定的。这里的 绿”活用为动词，确乎给人一种绿满江南、春意盎然之感。从 诗意上说，则又激发出诗人的归思来。再如秦观的《满庭芳》 ：山抹微云,天粘衰 草，画角声断谯门。”其中 抹”字状淡云掩映山峦，很能体现炼字之工，苏轼还戏称秦 观为 山抹微云君”。又如朱淑真的《秋夜》：夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更; 铺床凉满梧桐月 月在梧桐缺处明。”诗眼为 凉”颇能表现秋气之清。■ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8ff4f8c375a20029bd64783e0912a21614797fd6.html