曲式
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一、单二部曲式的定义：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段的有机结合构成的曲式，称为二段曲式。 二、单二部曲式的分类：大体可分为两类 它们分别是并列单二部曲式和再现单二部曲式，其中并列单二部是单二部曲式中最基本的结构形态。而再现单二部曲式的第二个曲式部分结构内却出现了明显的再现因素，所以这种单二部曲式听去会有三部性或雏形单三部曲式的感觉，随着再现单三部曲式的生成和大量的被使用，在很多情况下，往昔的再现单二部曲式表述方式，也以被大量单三部曲式所代替。 并列单二部曲式的定义和结构特点：定义：两个相当于单一部曲式的音乐段落进行有曲式升级的并列组合，即形成并列单二部曲式。结构特点：a音乐必须有两个相当于单一部曲式的段落构成，这意味着它属于单式结构的曲式类型。 B音乐必须能体现并列原则。 1，有再现单二部曲式 定义：表达基本乐思的主题材料在曲式的第二部分后半处或结尾处再现。 特征： 后句重复或变化重复呈示段的主题材料。 第二部分 ：有再现的单二部曲式的第二部分由于在末尾重复第一部分的主题材料，所以必然形成为两个段落（常是两个乐句） 其中 前一段落即所谓单二部曲式的“中段”，后一段落（重复第一部分主题材料的段落）则称为“再现段”。中段 往往与第一部分的乐段形成不同程度的对比。（1）对比的形成：a 引入比较新的曲调，节奏材料。b将曲式第一部分的主题材料加以变化展开。 中断的和声及调性往往不太稳定，常出现转调或离调的情况，其长度一般都短于第一部分的乐段。（2）再现段 ：有再现段的单二部曲式 第二部分的第二段落即“再现段” 结果整个曲式起同一的整个曲式的作用。在独立曲式的单二部曲式乐曲中，用它结束乐思的发展，代表音乐内容的结束。主要标志： 它往往在曲调和节奏以至织体写法等各方面与第一部分乐段的某一乐句或某一片断相似。补充: 再现段像一切曲式的结束部分一样，常加以扩展或进行补充。 2，无再现单二部曲式 定义：没有主题再现的单二部曲式，即在曲式的第二部分不出现清楚的，前面部分的主题材料。（1） 引申型无再现 ：无再现引申型二段式的第二段，其音乐材料系源自第一乐段的素材，整个第二段是第一段的引申发展，只是后半句无明确的再现乐句。特点： 在于单一主题的发展，没有新主题的的并置。运用 ：多用于大型曲式中的次级结构。某些单一性格的艺术歌曲也常这种结构。（2）并列型无再现：运用 ：无再现的单二部曲式在声乐曲中更普通，主要是由于：a歌词有统一作用，无需主题再现也能够使形成完整，内容统一。b歌词中找不到使前面音乐材料再现的理由。（ （3） 无再现二段使的并列型，即其后段建立在新主题上，并不再回复到第一段的材料，没有明显的再现句。特点：除了材料不同而形成鲜明的对比之外，它们的规模大致对等，调性大多统一（或互为平行调式或同主音调式）以求协调统一。 三、单二部曲式的组成特征：有两部分组成 ：第一部分是一个呈示性乐段。a即 采用单一主题的结构方式，体现出主题材料的重复性关系，其最为典型的结构就是平行乐段，这种结构除了保持曲调音型的重复性之外，节奏的重复也是一个极为重要的方面。b常常具有方整性的结构规模，在乐句之间保持相等的结构长度，乐句本身也是方整性的，方整性的结构有助于建立对称感、平衡感。c在呈示段内，和声、调性不宜作过多的变化，和声的进行除了要表现出上下、属主遥相呼应功能逻辑关系之外，放宽和声的节奏、拉长句法的气息、尽可能保持和声进行和调性结构的单纯性也都具有重要意义，单纯的和声 单一的调性有利于结构的统一。d 整个显示段的规模一般不大，旋律的发展、和声的起伏都保持平衡，其终止的类型也多为收拢性结构。在采用半终止或转调的开放性结构时，通常结束在属和弦、属调或平行调，很少转到较远关系的调性。e 由于二段式的整个篇幅本来就小，两个部分之间主题对比的程度较低，所以呈示段内部的基本音乐性质应具有相对的稳定性，从而将乐思发展的对比因素留待第二部分进入时再行陈述。 第二部分 ：也是一个乐段或只是一个相当于乐段规模的结构。 特征：引入较新的主题材料，使它在呈示段的音乐陈述结束时，又引发乐思发展的新意向。 结构分工：第一阶段，音乐作原始陈述。第二阶段。音乐换一个角度表述。这可能包括出现新主题，新织体，新调域等对比性因素，也可能是将原有主题材料提高到新的层次进行发挥。如将原主题作结构的分解或由此引起的和声、调性发展等，还包括有最后的综合收束。两阶段音乐相辅相成，对立统一，共同构成一个整体。 四、单二部曲式的 歌曲与器乐曲的异同：同：(1)声乐曲与器乐曲构成曲式的原理相同。（2）从构成曲式的手法来说，声乐曲与器乐曲同样有主题，有展开，有重复，有变奏，有对比，有再现，有方整结构，有非方整结构。（3）从曲式构成的样式说，器乐曲等用的曲式中，除了奏鸣曲式极少用作声乐曲式外，其他曲式都可用作声乐曲式。（4）从音乐体裁来说，有些器乐体裁就是从歌曲来的，如浪漫曲，无词歌，奏鸣曲中的慢板乐章等；有些体裁原来也是统一的，如某些舞曲，特别是一些载歌载舞的曲子。只有在器乐音乐高度发展，演奏技巧复杂化后，才出现器乐与声乐的分离。 异 ：（1） 各自具有不同的“发音器官”（2）声乐曲是音乐与语言相结合的艺术。由于歌词的存在而在结构上会出现一些不同的器乐曲的特点。a歌词虽是歌唱的语言，但作为语言，就有它自身的结构规律，有它自己的句逗，段落结构，有自己的语气。b 受歌词的影响，声乐曲不能像器乐曲那样规范。C动机发展是器乐曲的兴盛时期的产物，而在声乐曲的写作中，由于歌词的影响和演唱的“歌唱性”要求，就很少运用这种手法。d 声乐曲乐句的长短有时也受歌词的影响。e声乐曲的音乐结构与歌词结构一般是“同步”的。 五、单二部曲式 两个部分的对比主要表现在哪些方面： 1 主题材料的变换或派生性的进一步展开的关系2 和声、调性的对置 3音乐织体、节奏以及和声的结构陈述方式的相异 4体裁的不同 5 速度和节拍的改换。总的来说，第一部分为呈示型乐段，第二部分则可以包含有零碎性、不稳定的中间型陈述特点。 六、单三部曲式的定义 ：由 三个同等重要的相对独立的乐段（或者相当于乐段的段落）按三部性原则组合而成的曲式结构。 七、单三部曲式的分类：根据中段的分类1 根据呈示段的主题材料加以变化，展开，可称之为引申型；2以新主题材料写成，称之为并置型；3 兼用呈示段主题及新材料写成，可称之为综合型。 根据有无再现的分类1有再现的单三部曲式 (1)展开的中部的单三部曲式（2）对比中部的单三部曲式2没有再现的单三部曲式 定义：第三部分不是第一部分的再现，称为没有再现的单三曲式。 特点： 往往以对比不大的三部分组合，有时只有一个主题的发展，具有变奏的性质。 八、单三部曲式的组成特征：1单三部分组成，是在单二部曲式，特别是带再现的单二部曲式的基础上发展形成的。2和单二部曲式一样，它的第一部分是正规的呈示性乐段，其它两部分则可能是乐段。也可能是大致相当于乐段规模的非正规乐段结构。3单三部曲式后面两部分是相对独立的两个段落，而单二部曲式只有一个。4在带再现的单二部曲式中，虽然在呈示段之后也包含对比的中句与再现句两个成分，但它们是合在一个乐段之中的，而在单三部曲式中，对比的中段与再现段显示出较明显的分离性而相对独立。 九、单三部曲式的每个部分陈述类型：1单主题的中部（ 呈示型 ；引申型中部 ；移调型中部——A乐段主题旋律原样在属调陈述；展开型中部——A乐段主题碎片展开） 2对比主题的中部（ 并置型中部） 3混合的中部（综合型中部）；派生型中部 —— B乐段主题与A乐段主题保持某些共性；对比型中部 ——新材料的构成。1单主题的中部 定义：指单三部曲式部的主题与第一部分全部相同或局部相同，也就是说中部是由呈示部的主题材料加以变化展开而成的。 特征：中部和第一部分的对比，或乐思陈述方法的对比，即展开型和呈示型陈述的对比。2对比主题的中部定义：曲式的中部采用不同前面主题材料的新材料的构成。特征：引进新的主题材料，造成更强的对比性3混合主题的中部定义：是指单三部曲式的中部是单主题和对比主题的混合，也就是指兼用引申与并置两种方法写成。特征：明显分为两个层次，由两个片断构成规模比常规的中段大一些。 十|、单三 再现部的分类 ：分为 1、不变化再现（严格再现） 即再现部是第一部分原封不动的再现 Fine D.C 反复记号表现。 2、变化再现：变化则可能体现在曲调、和声、调性、调式、音强、节奏、长度、等结构方面常见变化。 十一、单三部曲式的三部性原则：特点： 代表着一类基本乐思发展的完整过程，即乐思的呈示、展开或对比，返回开始主题，这是具有乐思发展的结论意义的三个阶段，为乐思的适当展示，一定内容的充分表达，符合音乐结构特点来保证形式完整提供了基本条件。 运用：有再现的单三部曲式是体现三部性原则的最小的完整曲式，并获得广泛运用，成为重要的典型曲式如复三部曲式、奏鸣曲式的基本结构原则。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/985bfcf9f705cc1755270995.html