分镜头台本的画面构成

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分镜头台本的画面构成: 一、画面的景别

画面景别是指被拍摄主体在画面中所呈现的范围。 二、景别的划分 两种划分:

1、以被拍摄的主体(人物)在画面中被画框所截取的部位的多少为标准来划分 2、以被拍摄的主体(景物)在画幅中所占的画面面积比例大小为标准划分。 三、景别的种类

1、大远景被拍主体(人物)只占镜头画面画幅高度的四分之一左右,画面以表达景物为主。

2、远景远景中人物在画幅中的比例关系增大,基本上是镜头画面画幅的二分之一高度。仍以景为主。

3、大全景人物在画幅中的比例有所增加。人物的高度占整个画幅的四分之三。以人物为主。

4、全景在画幅中人物基本上相当于镜头画面画幅的高度,属全身的范围,又称为全身镜头。人物是镜头画面的绝对主体,充分表现人物的动作及动作范围。

5、中景画面取膝盖以上的身体部位,主要表现人物上半身的行为动作。重点在人物上半身的情绪交流,主要表现人物与人物之间的关系。

6、中近景画面取在人物腰部上下的位置,也被称为人物半身镜头。主要表现人物上半身的肢体语言,表现手部动作为主。

7、近景人物在画幅中去胸部以上并占据画幅面积的一半以上。以人物的头部、眼睛为重点。

8、特写表现人物肩部以上的头部。表现人物的表情和眼神为重点。

9、大特写是景别的极至,表现的是人物或景物的局部画面或细部。重点表现细微的动作点,常常是一只手、一双眼、一张嘴或一只脚。 四、系列景别的分类

9中景别可分为两大系列:

1、全景系列---大远景、远景、大全景、全景 2、近景系列中近景、近景、特写、大特写

全景系列景别镜头的特征:能够具体交代、展示场景,以及场景中场景和人物之间的关系。场景是镜头画面的主体。

近景系列景别镜头的特征不能全面的展示场景镜头画面,通常都是全景场景的局部,人物是镜头画面的主体,是前景。

五、全景系列景别和近景系列景别在表现上的差异

1全景系列景别:主要以表现场景为主,注重表现场景的气氛和气势。由于全景系列,场景画面的视角比较开阔,景物能看到的范围都比较完善,画面层次丰富。所以画面的构图、透视就显得特别重要,否则就暴漏了透视和构图等方面的错误和不足。全景系列还可以表现做大幅度动作的人物角色和角色运动中移动的幅度范围、动作节奏的特点。

2、近景系列景别:以表现人物为主,通过人物面部神态、表情的刻画,挖掘深层次的心理状态和内心世界,强调人物的动作表演及动作的风格,特别注重人物上半身肢体语言的表达及手部表情的刻画。近景系列景别镜头中的场景,是绝对的配角,只作为人物角色表演的衬景。

六、分镜头台本中画面景别排列的变化方式

根据影视创作的实践,镜头景别变化大体分为三种形式:


一、逐步式---这中景别排列变化方式是递进的关系,分为两种类型

1、接近式:景别由远及近----大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写

2、远离式:景别由近及远---大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景

逐步式排列比较有规律的排列方式,是一种基本镜头景别的变化方式。 二、跳跃式---这中景别的排列变化方式是跳跃式的,构成一些的关系 1、大远景、大全景、中景、近景、大特写 2、大远景、全景、近景

3、特写、中近景、全景、远景

跳跃式组合变化方式,应用表较多,视觉节奏变化强烈,可以加强影片的视觉冲击力,在景别平缓的一组镜头里,穿插一段跳跃式的景别排列组合镜头,可以活跃原有景别的节奏,使视觉节奏上时而平缓时而紧凑,使影片生动。

三、混乱式----不是真正意义上的混乱,而是指这种排列方式别前面两种排列方式随意一些,基本上也有两种方式

1、一种是随意、无规律可循

2、另一种虽有些混乱,但总体上还是有一定顺序感:全景、大远景、中景、近景、远景、中近景、大特写

比较随意,对视觉影响比较大,处理不当容易造成叙事上和视觉上的混乱,以至于观众看不懂故事,分不清角色,所以混乱是排列组合慎用。重要用来加强情节内容的神秘色彩。 分镜头台本与镜头 一、镜头的基本概念

镜头 指构成画面的镜头,是画面,是摄影机的机位。也就是说分镜头中的一个个画面,就是一个个镜头。这里竟的镜头不是单纯的照相机、摄像机镜头,而是指镜头是画面的构成基础。

二、镜头的意义

1、从视觉上分析:镜头代表了导演的艺术视点和创作观点。

2、从空间上分析:镜头代表摄影机在空间中的位置和对空间的表达。

3、从人物上分析:镜头形成了人物对应交流和对人物形象、形体的展示的风格。 4、从画面上分析:镜头确定了在有限空间内造型元素的组合方式和表现形式。 5、从风格上分析:镜头充分体现叙事和视觉风格样式。 6、从构图上分析:镜头还是构图的画面形式。

7、从节奏上分析:镜头排列组合方式直接影响到影片的视觉节奏和整部片子的内容节奏。 三、镜头的类型:


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