龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅议荷兰风格派在现代主义设计中的影响 作者：杜翰琳 来源：《现代交际》2015年第11期 [摘要]荷兰风格派以它简单明了的几何形式，以黑白灰为中性色的色彩形式和追求，以及理性的形式结构特征，在20世纪60年代以后，成为国际主义风格的标准，并且在设计史中占有举足轻重的地位。 [关键词]风格派 设计史 现代主义 [中图分类号]J0-03 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）11-0086-01 一、荷兰风格派的发展 1917年，在荷兰出现了一个画派，以《风格》杂志为中心。创始人为杜斯堡，主要领袖为蒙德里安。他们认为只有丢弃掉具体形象的描绘，舍去细节，这样才能避免特殊性和个别性，以此来提炼共通的纯粹的精神表现。风格派提倡数学精神，并提出“抽象化与单纯化”的口号。20世纪20年代，风格派超越出荷兰的国门，逐渐在欧洲艺术上占据前卫艺术的先锋，并对20世纪上半期的建筑，产生了相当大的影响。 “风格派”作为现代主义运动中举足轻重的环节，产生于荷兰20世纪初，绝对不是偶然形成的，它有其必然的因素。“风格派”中的一个重要的人物是家具建筑设计师里特维特。1916年凡·霍邀请里特维特为自己设计适配于房子的家具。在1917年他设计出一把具有鲜明风格派代表的椅子，它只有红蓝两色，后人称之为红-蓝椅子，这把椅子也成为了现代主义设计运动中十分重要的堪称经典的设计作品。自此以后里特维特开始加入“风格派”并且也与荷兰现代主义运动产生了密切的联系。受到弗兰克·赖特（美国著名的建筑师）的影响，他于1925年设计了什罗德住宅，这座住宅位于无特列支，此建筑完全是“风格派”的立体性展现。 二、风格派的思想背景 在杜艾斯堡1918年撰写的文章《思考——观察——再现》中，他划分了艺术发展的三个层次：有形的思考、变形的思考。最后是完全抽象的思考——思想的思考。杜艾斯堡关于艺术发展的三个层次很明显是参照了黑格尔的《优秀艺术的哲学》中三种精神模式的概括：第一种模式是直接的理解，也就是说，是一种感觉的认识。第二种模式是概念和想象上的意识，是一种思觉认识，而最后的第三种，是绝对精神，自由的思想。而将这种绝对精神引申至艺术范畴，参照黑格尔的理解，需要结合宗教、哲学，反映人类最神圣、最深奥的兴趣，表达最广泛的精神真理。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 杜艾斯堡在1925年出版的《新造型主义艺术原则》中说：“这是一种感官映像到美学表达的转换，即自然现象在艺术过程中被重新构建，以一种全新的方式体现了物质的本质。”这种以抽象重构来实现个体与整体、个性与普遍性的统一，是风格派美学特征重要的组成方面。 三、风格派是现代主义艺术和现代设计的一个支柱 设计理念和设计方式与人们生存的美、生活的合理性也包括未来人们的命运都是息息相关的。在一定程度上，可以说设计水平具有设计感的生活，是我们追求的一种理想的空灵的生活方式，它在一定程度上也反映了现代文明的艺术化、诗意化的理想境界。 从风格派的角度来分析，人类未来的理想生存方式就应该是具有设计感艺术化的生活方式，它不但需要技术和人类智慧的积累，更需更高的文明程度和人类情感。人类在通往艺术的过程中，需要在艺术和科技发展遭遇的暗流中闯出一条属于自己的道路。在这样一条艰难的道路上，风格派与设计和艺术相辅相依，一起影响和改变着人类的生活方式和理念。当今社会是一个视觉盛行的时代，无时无刻不被各种各样的图像充斥着，人们需要不断地去根据自身的审美和意识做出选择。购买服饰、购买家电等等，都是我们在做出判断和选择，但是我们的感知上却很少意识到这是艺术的行为，甚至是没有注意到自己兴趣和审美标准的起因是什么。 思索一下风格派相对于设计存在更重要的因素是什么？艺术的修养和积淀在设计活动进行时可以充分地启发和引导设计师的思维，把设计者想象的空间和维度不断地开拓和延伸，给设计探索以无限的可能性，从而解决设计的表达问题——概念设计。在当今物质日益丰富的社会，现代主义设计与艺术之间的概念日渐模糊和相互融合，新艺术形式的出现，就会相对诱发出新的设计概念，而新的设计概念也就自然而然地极易产生新的艺术契机。许多工业产品的表现形式和方法就与现代绘画和雕塑有着密不可分的联系。现代主义设计和艺术之间是互相影响相互作用的，在雕塑、建筑方面就显得更为明显。我们也可以这样理解，艺术家也就是设计师，他们设计了很多具有时代性质的经典作品。例如勒·柯布西耶的朗香教堂、密斯·范德罗的巴塞罗那馆、赖特的流水别墅等。 四、“风格派”对于世界现代主义的作用 “风格派”是现代主义设计的三大支柱之一，对世界现代主义风格的形成起到了巨大的作用。“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。“风格派”用规则的、几何的抽象主义线条和色彩构建了一个精神世界，为设计产品的产生提供了美的精神特征。它的美学思想在雕塑、建筑、绘画、设计等许多领域中有所渗透，尤其是对现代建筑设计和产品设计产生了巨大而深远的影响。 【参考文献】 [1]（美）鲁道夫·阿恩海姆等（著），周宪（译）.艺术的心理世界[M].中国人民大学出版社，2003. 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn [2]（美）艾迪斯·埃里克森（著），宋献春等（译）.艺术史与艺术教育[M].四川人民出版社，1998. [3]尹定邦著.设计学概论[M].湖南科学技术出版社，2001. [4]廖军著.视觉艺术思维[M].中国纺织出版社，2001. 责任编辑：张丽 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9f41ebd7f9b069dc5022aaea998fcc22bcd1430d.html