龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 谈一部曲式与乐段的创作特征 作者：牟乔 来源：《戏剧之家》2018年第22期 【摘 要】一部曲式是能够独立存在的完整曲式范畴中最小的结构单位，具有完整或相对完整的乐思，通常建立于单一主题基础上，表现出单一形象、情绪和性格，以完全终止来结束。 【关键词】一部；曲式；创作；特征 中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0071-01 当乐段规模的音乐片段作为较大音乐作品中的一个组成部分时，常称为“乐段”；而作为独立音乐作品呈示时，常称为“一部曲式”。它着重表明乐思陈述的某种特定的结构原则：其一是乐段结构由次级结构“乐句”组成，其二是乐句组合时终止式所形成的呼应关系。 一、一部曲式与乐段基本特征 乐段是音乐陈述结构中应用最广泛、最基础的形式，具有以下特征： （一）能够以较完整的旋律音调表达相对完整的乐思，是音乐作品中表现完整乐思或相对完整乐思的最小结构单位。典型的乐段由两个乐句组成，长度是8～16小节。 （二）根据音乐发展和结构规模的需要，可能形成多样化的次级结构——乐句、乐节、乐汇等，各次级结构之间依照一定的音乐逻辑和比例关系，有机地结合成乐段的整体。 （三）多表现为呈示性陈述，旋律、材料、和声等与结构具有统一性。 二、乐段的和声持征 （一）单一调性乐段。单一调性乐段是最常见的乐段调性特征。其和声基本为呈示性陈述方法，统一的调性，中途可能有离调的情况，但结束时要回到主调。对于这类乐段而言，前乐句的终止一般具有下列特征：主调属和弦上的半终止；主调主和弦不完满的完全终止（主和弦上的完全终止较为少见，主要用于转调乐段），从属调上的完全终止或不完全终止；从属调上的半终止等。后乐句大多在主和弦上完全终止，从而使各乐句的终止各不相同，形成和声逻辑上的联系与呼应关系。 单一调性乐段完全终止于主调的主和弦时称为“收拢性乐段”，这时前乐句往往是不稳定终止，前后形成呼应关系；终止于全调的属和弦或其他不稳定和弦时称为“开放性乐段”，前乐句龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 往往是终止于主和弦，这种不稳定的终止形式使音乐具有了继续发展的逻辑需求。当调性调式结构不变时，改变终止式也能使重复的材料具有新的功能，从而获得独立段落的意义。 柴可夫斯基《德国歌曲》为单一调性乐段，由两个平行乐句组成，4+4方整性结构，乐段的和声比较简单，bE大调只有主和弦与属七和弦两个和弦，前后乐句均收拢于主功能，调性特征明显。普罗科菲耶夫《加沃特》为单一调性乐段，由两个平行乐句组成，4+4方整性结构，#f小调的收拢性乐段，前乐句开放于远关系调bB大调上，后乐句收拢于主调。 （二）转调乐段。音乐在陈述中转入其他调性，或者相同音乐材料使用不同的调性陈述，都是常见的音乐发展手法。结束于另一个调的乐段称为“转调乐段”，转调的位置可能在乐句之间，也可能在乐句结构内部。 调性的开放使转调乐段比单一调性乐段更具有动力感，陈述更加丰富。而相同音乐材料使用不同的调性陈述，则不仅具有色彩上的对比，更强调了调性功能上的力度变化，使乐思的内容在性质和表情发展的同时，形成调性对比，烘托出主调的稳定。其变化的特点通常是： 1.通常在后半部分发生，常见于后乐句之内或后乐句结束的位置，因而其内部主调的主导性、统一性大多仍占优势。2.稳定性不强，多少带有点乐段开放的特点。3.有时转调发生于第一乐句开始，且占据了乐句的大部分。这种乐段的和声陈述往往像中部的性质，其呈示性可以从其他方面反映出来，如：主题的统一、结构、终止式等。4.一个乐段从一个调开始，结束于另一个调上，在调性上是开放的。通常从主调开始，以从属调结束。5.转入调性：转入属功能调系是富有特征的转调，此时不会破坏呈示型陈述的调性统一性，并为大家所习惯，而转调乐段结束于下属调上较为少见。虽然转调范围较宽，没有强制性的明确规定，但鉴于乐段的结构规模和容量，传统上向近关系转调多一些。同时，其转调关系的远近除应考虑创作需求外，还应考虑到乐段在乐曲中的位置。 （三）开放性乐段。开放性乐段重心后移，结束感不完满，加强了与后面部分连接的连贯性，一般作为更大曲式结构的一部分。维也纳古典主义音乐中的乐段几乎都以全终止结尾，否则要通过补充达到完满终止，终止时一定要有稳定感。到贝多芬、舒伯特时期，不完全终止常起到完全结束的作用，因而可以不再补充。开放性乐段具有相对性，其决定性因素在于结构的收拢性或开放性。 开放性乐段常具有以下特征：1.本身结构的长度必须具备一个乐段的规模；2.素材、多声织体的突然改变；3.调式、调性的改变；4.乐段本身的反复。 开放性乐段可能有三种情况：乐段的最后为主调的属和弦，以和声的半终止收束；乐段为转调结构，在从属调上以完全终止收束，针对于主调而言开放；乐段为转调结构，在从属调上以半终止收束。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 三、结语 乐段和曲式不是一个层面上的概念，将一部曲式理解为曲式的一个部分，无论在中文还是英文语境中都是基本合理的。由于“乐段”与“一部曲式”的概念来自于西方，因此它们在长期的历史发展和理论演进中已经具有特定内涵。 参考文献： [1]赵行道.一部曲式小曲的写作[J].中央音乐学院学报，1983（03）. [2]埃斯·科斯，陈国权.一部曲式的主调音乐作品写作[J].黄钟.武汉音乐学院学报，1993（Z1）. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b699ba4e24d3240c844769eae009581b6ad9bd49.html