凄凄惨惨戚戚》 凄凄惨惨戚戚 是出自《声声慢寻寻觅觅》的名句。 【全诗如下】 《声声慢寻寻觅觅》 作者：李清照 （ 宋代 ） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、 晚来风急？雁过也，正悲哀，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄 昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 【赏析】 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新 可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自我孤单凄凉的景况。 此词便是这时期的典型代表作品之一。 这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但 好处不仅仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要 的资料。李清照对音律有极深造诣，因此这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感 觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个悲哀之极的人在低声倾诉， 然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有 散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 情绪不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能 在短暂的时刻内逃离痛苦，但是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣 起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。但是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人 只会觉得分外凄凉。 端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀 怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿， 你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人 应对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自 我传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎 已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说 的哀愁。 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么完美，诗词唱和，整理古籍，可如 今呢？只剩下自我一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。旧时天气旧 时衣，只有情怀，不得似往时。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏， 捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。 独自一人，连时刻也觉得开始变慢起来。 好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人 心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相比较，自我一 个人要凄凉多了。 急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎 样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么比较，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当 地说：这次第，怎一个愁字了得？简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下， 连李煜的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟 还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词 中写主人公一整天的愁苦情绪，却从寻寻觅觅开始，可见她从一齐床便百无聊赖，如有所失， 于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，期望找到点什么来寄托自 我的空虚寂寞。下文冷冷清清，是寻寻觅觅的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭 来，使自我感到凄惨忧戚。于是紧之后再写了一句凄凄惨惨戚戚。仅此三句，一种由愁惨而凄 厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所 谓欲罢不能的结果。 乍暖还寒时候这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候就应说乍寒还暖， 只有早春天气才能用得上乍暖还寒。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出， 故言乍暖；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言还寒。至于时候二字，有人以为在古汉语中应解为节 候；但柳永《永遇乐》云：薰风解愠，昼景清和，新霁时候。由阴雨而新霁，自属较短暂的时 刻，可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应，说明 从一清早自我就不知如何是好。 下方的三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急，正与上文乍暖还寒相合。古人晨起于卯时饮酒， 又称扶头卯酒。那里说用酒消愁是不抵事的。至于下文雁过也的雁，是南来秋雁，正是往昔在 北方见到的，因此说正悲哀，却是旧时相识了。《唐宋词选释》说：雁未必相识，却云旧时相 识者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：乡心正无限，一雁度南楼。词意近之。 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由 秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。那里满地黄花堆积是指菊花盛开，而非 残英满地。憔悴损是指自我因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自我无心看花， 虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是如今有谁堪摘的确解。然而人不摘花，花当自萎； 及花已损，则欲摘已不堪摘了。那里既写出了自我无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀， 笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折，莫待无花空折枝要深远多了。 从守著窗儿以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比寻寻觅觅三句又进一层。守著句如依张 惠言《词选》断句，以独自连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：无一语，对芳樽， 安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有 思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。梧桐两句不仅仅 脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声， 空阶滴到明词意，把两种资料融而为一，笔更直而情更切。最后以怎一个愁字了得句作收，也 是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词）， 总之是极言其多。那里却化多为少，只说自我思绪纷茫复杂，仅用一个愁字如何包括得尽。妙 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/bfea659e27c52cc58bd63186bceb19e8b9f6ecde.html