中国当代文学史的名词解释
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【n解释】 1、朦胧诗：朦胧诗又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称为朦胧诗。 2、伤痕文学：以刘心武1977年末发表在《人民文学》》上的小说《班主任》为开端，由卢新华的小说《伤痕》而命名，“伤痕小说”是一代中国人在“文革”后发出的第一声悲鸣和怒吼，其主要思想倾向是揭露和批判“文化大革命”所造成的影响，展现“文革”给人民带来的精神和肉体上的创伤。 3、第一次文代会：全名中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。 4、新写实小说：80年代中后期，作为创新潮流的“新写实小说”继寻根小说和先锋小说出现后而产生。特别注重现实生活原生形态的还原，其旨趣明显的表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。真实直面现实，直面人生，热衷于对生存本真状态的关注，它更关注的是人们窘迫的物质生活现状以及与之相应的性格与生理状态。 5、样板戏：所谓样板戏是“文化大革命”中一个特殊的词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表，至今仍有一定影响，在民间依然有生命力。“样板戏”一词源于《人民日报》，被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。 6、反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。 7、双百方针---百家争鸣 百花齐放：是毛泽东提出的，繁荣文化事业的基本方针。“百花齐放”和“百家争鸣”分别于1951年和1953年提出，1956年正式提出双百方针。在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 8、学者散文：八九十年代散文创作的一个重要的现象是，出现一种被人称为“学者散文”或“文化散文”的形态。这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的文章。“学者散文”的出现，显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新的趋向。“学者散文”的作者大都有较为丰富的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达之中。他们也并不特别注重散文的文体“规范”，而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。例如余秋雨、张中行等作家。 【简答题】 1.汪曾祺的小说有什么特点？ ①他的小说以深厚的中国文化传统和审美经验为基础，“纳外来于传统”，创造出一种自成一家的具有中国味的审美风格； ②在总体创作倾向上，他“追求的是和谐，希望容奇崛于平淡”，主要从丰厚的人生阅历和故乡的民俗中发掘素材； ③在人物的塑造上，不直接写人物的性格和心理活动，不求形似，而求“神似，轻轻几笔神奇全足”。 2.阎连科的创作有何特点？ 阎连科的小说创作大致分为三个部分： ①军旅生活题材的小说；②《东京九流人物志》系列，包括《横活》、《斗鸡》、《名妓李师师与她的后裔》等描写古都开封文化风情的小说；③对故乡农民艰难生存状态的描写；阎连科的创作以写实风格为主，但也十分注重现代派手法的借鉴（他一方面善于在故事中穿插具有象征意味的细节描写，如《两程故里》贯穿始终的对古柏的叹息与厄运紧密相连的描写，既富于神秘意味又具有象征意义。另一方面，作家善于以新奇的意象去描写奇特的感觉，如《乡间故事》。） 3.为什么说马桥词典的贡献在于语言的探索？ 在艺术上，马桥词典的贡献在于语言的探索。作者把语言作为小说展示的对象，小说的世界包含在语言的展示之中，马桥的人生活在马桥的语言中，失去了语言就失去了马桥，小说也就失去了附丽。 4.举例说明刘震云小说的特点 在现当代文学史上，刘震云无疑是一位风格独特且日益引人瞩目的作家， 他的小说创作发展由幼稚到成熟，从写实、反讽走向近年的荒诞，呈现出明显的阶段性。①苦涩的美，是刘震云前期创作的一个鲜明特征。与具有清新格调的乡土小说不同，他的作品从一开始就显得格外沉重，但在沉重中又透出一抹人间温情。如《塔埔》、《乡村变奏曲》、《栽花的小楼》.②对故乡和人的深层思考和认识，给刘震云的文学创作带来了新的契机，他开始关注世俗权力上的人生，前期作品中残存的一抹温情也随之消失，浮现出的是人性卑微、灰暗乃至丑陋的一面。如《单位》、《一地鸡毛》。③以不动声色、冷眼旁观的姿态挑开了官场权力角逐的一角，揭示了人性最为阴郁的一隅。如《官场》、《官人》。 5. 叶兆言小说为何体现了新历史小说的特点？ 在小说艺术上。叶兆言的探索颇能体现新历史小说所具有的若干特点： ①首先是以戏拟的方式重构历史。新历史小说家不大注重真实的历史要素，而是通过戏拟的历史空间再造历史氛围，使读者立足于历史与当下的连接点，观看过去弥留之际的最后景象，他以展示历史的方式回避当下判断，以一种虚拟的、审美化的历史感让读者去体验旧日情怀。 ②其次是在叙事的实验中重述历史。叶兆言的叙事从表面上看似乎沿袭着现实主义的成规，进行小说艺术的创新实验。 ③再次是用白描续写世俗人生。叶兆言汲取了张恨水、李涵秋等鸳鸯蝴蝶派小说的言情以及张爱玲海派传奇的长处，十分看重人情世故和人生跌宕，但在笔法上却喜用白描而不多渲染。 6、张中行的散文有什么特点？ 张中行是一位功力深厚的人文学者，他的散文特点有： ①他的随笔体散文博大深邃而又情趣横生，行文自然而又古朴简约。②能抓住最足以显示人物性格特征的事例进行叙事言情、生发议论，是张中行散文的显著特点。作者以哲学的眼光从不同侧面展示了人物的鲜明个性和真实的性情。③善于熔裁、善于将不同属性的事物穿缀在一起，进行考证评说、过滤筛选，是他散文的又一显著特点。④张中行有很强的驾驭语言的能力。他习于短语型写作，或三字或四字成句。又不时运用叠词、顶针、排比、比拟等修辞手法，将古汉语中有生命力的成分与现代生动口语掺揉在一起，且有行云流水之感。 【论述题】 余华小说的特点：余华的创作可以分为两个时期，前期以激进的姿态进行先锋探索，作品主要是中短篇小说；后期转向现实主义，作品主要是长篇小说。其特点主要是：①将幻觉描写现实化，是余华小说的一个重要特点。余华总是把所有依照常识看来是根本不可能发生的事提升到现实的平面，当做最真实的生活加以描写，如《世事如烟》，他常用的手法是抹杀幻觉与真实的界限，让幻觉在现实中进进出出而不作任何标志。而这种写法使得余华超越了关于文学与生活相似性的要求，创造了一个变形的、梦魇般的世界，也使他的作品显示出迥异于传统现实主义文学的面貌。②余华还善于通过感觉的延宕来制造陌生化的效果。他经常拉长感觉向知觉过渡的过程，有意拒绝给对象命名，而用感觉语汇的堆砌来拖延认知过程。如《四月三日事件》中，那个少年的手碰到了一把钥匙，但是作者并没有让他马上形成关于钥匙的知觉而是先写人物手上产生的冷漠的金属感觉，其后围绕他的感觉写了他的心理反应以及进一步的感觉，经过一番盘问后才达到对钥匙的认知。作者在感觉描写上的延宕创造出一种特殊的陌生化效果。③90年代后的长篇小说主要代表作有《活着》、《许三观卖血记》。这段时期的作品首先放弃了前期的先锋实验，不再抽象变形，不再呈现梦魇般的世界，开始变得平时自然，显示出现实主义小说的风格；其次是作者对待生活的态度发生了明显的变化，前期所描述的世界是阴暗的，人性是邪恶的而后期则开始流露出浓郁的温情。 贾平凹小说的特点：①用一种清纯、欢欣的眼光看取欣欣向荣的社会生活，着重抒发明朗欢快的内心感受。例如《满月儿》。②以一种批判姓名的眼光审视生活，进行由表及里的深入。例如《二月杏》,作品的色调也由明丽变为晦暗、阴郁、悲凉。③基调明朗的“商周世界”，由于作者的小说创作顺应“伤痕——反思”的文学潮流，作品的消沉情绪一度受到批评，此后便开始构建“商周世界”。《商周出录》与其之后的作品一起构筑了一个诗意洋溢的乡土风情世界。④表现具体的社会生活，贯穿“精神家园”的思考。《高老庄》等作品都表现出了作家在审视生活过程中忧患意识的自觉流露，染上了十分鲜明的世纪末色彩。⑤他的乡土小说继承了鲁迅小说的传统,也继承了中国古典文学的优秀传统,表现出鲜明的民族特色。贾平凹具有强烈的世俗关怀精神,对中国古典文学具有很深的造诣。他的小说创作吸收了中国传统文学的精华,具有鲜明的中国作风与中国气派。 余秋雨散文的特点：①余秋雨的散文有多重的文化主题，无论是写自然山水还是写漂泊旅程都与历史文化紧密相连，赋予山水以文化的内涵。例如《寂寞天柱山》中作者将古代宗教、战火兵燹与现代生活进行类比，在历史文人的对峙中揭示出令人深思的文化命题。②余秋雨散文的又一个显著的特点，是理性成分的加强和深化。他写山水，写古今人物、事件，不是就事论事而是驻足阔大的历史空间发掘历史遗迹，评价历史事件，借山水风物寻求文化灵魂和人生真谛，探索中国社会传统文化人的悲剧命运以及人格构成；借古代的物象去演绎时代的盛衰、王朝的更迭等从而勾勒出中国文明发展的艰难历程，倡导新文明的构建。③总的来说，余秋雨的散文主旨鲜明，行文如行云流水，洋洋洒洒一气呵成。他的散文语言淡雅而又随意。但是他的散文也有不足，如有些作品结构比较单一缺少变化，有模式化倾向；在历史学事件和人物的评价上有的不够准确。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ddef34eb4afe04a1b071deae.html