“词”的语法特点 诗词的语法结构必须基本遵循民族语言的共同规律，但它又有自己的特点，特别要求用字凝炼，简洁。掌握诗词的语法特点，对我们阅读欣赏词作，正确理解意，很有帮助。诗词的语法结构必须基本遵循民族语言的共同规律，但它又有自己的特点，特别要求用字凝炼，简洁。掌握诗词的语法特点，对我们阅读欣赏词作，正确理解意，很有帮助。 词的语法特点主要有四：一是词的活用现象多；二是成分的省略多；三是词序的变化多；四是“一字逗”格式。下面就分别举例说明： （一）词的活用 汉语的词，按照它的意义和语法特点，能在全句中起什么作用，是相对固定的。 如果某一个词在具体应用时担任了本来不该由它担任的任务，起了应该由另一类词所起的作用，这就叫“被活用为另一类词”了。词被活用后，意思上总要比原来丰富一些，或具有了一些原来所没有的含义，从而可使文字达到洗炼生动、言简意赅的效果。词的活用现象，古今皆有，而古多于今；“韵”“散”皆有，而“韵”多于“散”。词作中的词语活用现象很多，例如：要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。（张元幹《贺新郞》）“要”是“腰”的本字，原来属于名词，但在这句词中，已被活用作动词了，意思是“腰里带着”；“斩楼兰三尺剑”是一个词组，作“要”的宾语。如果不明白“要”在这里活用的意思，全句就可能被解成：用来腰斩楼兰的三尺剑，这就大错了。（作者的原意是指虽然腰里带着杀敌的利刃-----有平虏的心力，无奈权在投降派手中，因而只能遗恨终身。）类似的例子如：叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东-。（辛弃疾<沁园春>）人影-窗纱，是谁来折花？（蒋捷《霜天晓角》）念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！（张孝祥《六州歌头》）都是名词作动词用。“东”犹如说“东奔”；“影”犹如说“影映”；“锦帽”、“貂裘”犹如说“戴锦帽”、“穿貂裘”；“埃蠹”犹如说“被尘埃落满、蠹虫蛀坏”，如果在词中直接用其语，文字就显得拖沓，不合格律，而且也不会有那样浓厚的诗味。 形容词、副词等也有用作动词的。如：江上青山空晚色。空字，（无名氏《玉楼春》）寄到玉关应万里。（贺铸《捣练子》） “空”，“空留下”之意，形容词作动词；“应”、“应当有”之意，副词作动词。 还要一种值得注的情况，比如：风老莺雏，雨肥梅子。（周邦彦《满庭芳》）“老”、“肥”本来都是形容词，但在句中它们不是用来描写“风”、“雨”的性子的，不是“风老了”、“雨肥了”而是“风使雏莺成熟了”，“雨使梅子长大了”，“老”、“肥”成了动词，“莺雏”、“梅子”成了它们的宾语。这种格式的句子，我们理解起来都要加一个“使”字；主语所代表的事物使宾语所代表的事物变得怎么样了。因此“老”、“肥”这类词便被称为“使动词”。类似的句子如： 烟雨暗千家。（苏轼《望江南》）意思是：烟雨使千家万户显得蒙眬了。 去国十年，老尽少年心。（黄庭坚《虞美人》）意思是：离开乡国十年，使少年壮志都衰退了。动词也有“使动”用法。如：一声落尽短亭花。（无名氏《玉楼春》） 意思是：一声清笛使短亭繁花落尽了。用名词（或名词情词组）直接修饰、补充谓语，也是一种活用。这种用法，往往使句子显得精炼。如：捣就征衣泪墨题。（贺铸《捣练子》）“泪墨”犹如说“用泪水化开的墨汁”，“泪墨题”意思就是“用泪墨来题写征人的姓名”。吟醉送年华。（贺铸《水调歌头》）意思是：用吟诗醉洒来消磨岁月。其他如用形容词指代事物（绿肥红瘦）之类，也是活用，就不一一列举了。 （二）成分的省略 省略某些句子成分以求行文简洁，这在散文中本不少见，但一般说来，散文的省略，限制较严，比如动词谓语，便少有省略的。而在诗词中则省略甚多，很少有限制。例如：但屈指｛计算｝西风何时来？底事昆仑倾砥柱，｛使｝九地黄流乱注？（张元幹《贺新郞》） 日月｛如｝跳丸，光阴｛似｝脱兔。（刘辰翁《踏沙行》） 兴亡梦，荣枯泪，｛似｝水东流， 何时休？（刘过《六州歌头》） {于}马上｛弹｝琵琶｛觉｝关塞黑。（辛弃疾《贺新郞》） 有时作者把一切关联词语和动词全部省去，只把一连串的名词、名词性词组排在一起，让读者凭前后文所创造的情境去意会诗意、词意，这种“意合”的方法，常能收到非词语所能表达的较果。如张志和那首《渔歌子》，把“桃花”“流水”和“鳜鱼肥”（肥美的鳜鱼）并放在一句之中，既是写眼前美好的春景，又是说“春水使鱼肥”，给人一种特别和乐舒畅的感觉。如果直说成“碧波映桃花，春水使鱼肥”，就毫无诗意了。再如辛弃疾的《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”六个名词性词组放在一处，表面上互无关系，其实却表现出了江南夏夜的真实景象；明媚的月光照耀着横出的树枝上不安定的鹊鸟，和煦的清风在午夜中吹拂，送来了阵阵蝉声，读来令人感到非常自然。 （三）词序的变化 词序是指语言里语词组合的次序。汉语词序的一般规律是：主语在前，谓语在后；谓语在前，宾语在后；修饰语在前，被修饰语在后等等，古今大体相同。诗词却往往因格律的要求或意境的需要而打破这种正常的词序，即通常称之为倒装句法的。比如：绿水人家绕。（苏轼《蝶恋花》）这是“绿水绕人家”的宾语前置。此句依词律应作（仄）仄平平仄，末字入韵，如果不提宾，就成了“仄仄仄平平”末字也不再协韵。又如：隔篱娇语络丝娘。（苏轼《浣溪沙》）整个谓语部分提到了主语前面。如果说“络丝娘隔篱娇语”不但不协韵而且显得平铺直叙，语味谈薄。提前了谓语部分，使人好象先听到篱笆那边如秋虫低吟般的笑语声，然后才联想到那一伙健美的缫丝姑娘，意境便丰富多了。 问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。（辛弃疾《水龙吟》）“系斜阳缆”顺说当是“系缆于斜阳之中”，把补语提前，插在谓宾中间，这在散文中是很难找到的。乘肩争看小腰身。（吴文英《玉楼春》）这句的意思是：争看踏在舞伴肩上起舞的女艺人苗条的身材。 “乘肩”是修饰“小腰身”的。把“乘肩”提前后，如果粗略地看，把这句理解成“大家踏着别人的肩头争看舞女的细腰身”，那就错误了。作者故意奇语，打破平板的陈述句法，给人造成一种清新的感觉。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。（李清照《永遇乐》）此两句实是一句，原意是：谢他酒朋诗侣｛以｝香车宝马来相召。词序的变换使句子产生曲折，突出了“来相召”，也适应了平仄、韵律的要求。 （四）一字逗一字逗我们前面讲过了，下周细讲一下，现在休息一下，之后我们讲一阙词 学习词牌忆秦娥、秦楼月又名《秦楼月》。始见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，亦以入声部为宜。又有改用平韵者，附见于后。 词例 平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 清溪咽，霜风洗出山头月。 〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。 山头月，迎得云归，还送云别。 入声韵 中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 不知今是何时节？凌歊望断音尘绝。 〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。 音尘绝，帆来帆去，天际双阙。 再看一首李白的 平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/1040481d598102d276a20029bd64783e09127d05.html