中国古代十大名曲赏析之二 春江花月夜 作者：浔路客 来源：《家庭医药·快乐养生》 2010年第4期 浔阳客 作为一首典型的具有中国古典韵味的音乐作品， 《春江花月夜》乐曲幽远绵长的韵味，柔和优美的意境，长期以来一直受到听众的喜爱。 《春江花月夜》的前身是一首著名的琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》，历经改编成了合奏曲，用小型丝竹乐队演奏，在琵琶外，又加入了洞箫、二胡、扬琴等乐器，名称也改为《春江花月夜》。该曲谱分10段：江楼钟鼓，月上东山，风回曲水，花影层叠，水云深际，渔歌晚唱，洄澜拍岸，桡鸣远濑，欲乃归舟和尾声。这些曲名，代表了改编者对该曲内容的理解：春天的温暖柔和、江面的寥廓空阔和月夜的恬静朦胧交织为一体，构成优美和谐、温蔼怡人的意境。 第一段《江楼钟鼓》是引子及主题的呈示部分。一开始，清脆的琵琶以挑音起奏，模拟江船上的鼓声；继之，洞箫吹出轻巧的波音与琵琶相配合，写出月未升之前江面的优雅宁静，给人以江面宽阔波光粼粼之感。接着用丝竹乐器合奏出具有江南风格的主题，曲调抒情优美，婉转如歌，写出了夕阳余辉下江面江岸景物的绚烂色彩。这一主题的旋律采用连锁接句的方式展开，使旋律在进行中不时地作一迂回反复，增加了乐曲的圆转与弹性，加强了乐曲的韵味和律动。句尾衬托着大鼓的滚奏声，描绘出夕阳西下，泛舟江上，游船箫鼓齐鸣的动人情景。 然后，乐曲进入主题的变奏部分。变奏是在第一段主题乐段的基础上作“换头合尾”式的变化重复，以推进音乐的发展。第二段《月上东山》、第三段《风回曲水》是第一、第二变奏部分，前者以恬静而流畅的旋律描写了月亮初升时江面清澈粼粼的优美画面，后者则以较为热情的曲调抒发了舟中游客在和风习习、江水回流时的欢快心情。第四段《花影层叠》，是乐曲的第三变奏部分。开始，琵琶奏出四个急促的音型华彩句，与前段形成对比，给人一种“风乍起，吹皱一江春水”的感觉。水中倒映的两岸花木和空中明月，此时突然晃荡破碎，形成五光十色的斑斓水波。之后仍作“合尾”收束，江面复又平静明滑。第五段《水云深际》，是第四变奏部分。主要由琵琶和大胡重奏，音色浑厚有力，以浓墨重笔描绘了江中水势的深沉阔大；然后又以琵琶飘逸的泛音和二胡、筝的长颤音，用清晰的笔触，勾勒出江面深邃幽远、水天一色的壮阔景象。 第六段《渔歌晚唱》，是第五变奏部分。在该段的前部，音乐悠扬明亮，接着以同一音型的变形乐句作两度或三度的重复下降。这一段旋律，采用同一音型作下旋模进，造出越来越沉静，越来越幽远的气氛，写出渔船渐行渐远，渔歌渐行渐微的“远去”动势。然后情绪顿转，速度加快，力度加强，出现了一系列新颖别致的“闪板”切分节奏组成的短句，句头与句尾同音承接，音乐断续相连，表现了欢快、兴奋的情绪。好象游人在凝神静听那渐渐逝去的歌声之后，突然又回过神来，重新回到热烈、欢快的情境之中。 第七段《洄澜拍岸》，是乐曲的第六变奏部分。开始由琵琶弹奏出一连串顿挫有力、富于生气的短句，速度逐渐加快；接着，箫、二胡、大胡及打击乐器等合奏出气势宏伟的旋律；最后， 由琵琶奏出尾句，音乐转弱而收，确有江水回流，轻拍堤岸，发出阵阵声响的效果。第八段《桡鸣远濑》，是第七变奏部分。因其旋律与第九段重复，故演奏时常删去。 第九段《欵乃归舟》，是乐曲主题的第八变奏，亦是全曲的高潮部分。 “欵乃”是形容摇橹声，音乐以四节一组的短促音型旋律，不断起伏，紧凑而有力，有如波浪之起伏、桨声之欵乃，形象地写出了归舟由远而近的态势。最后，音乐又渐慢变轻，筝从低到高的轻拍划奏，以及碰铃的重拍击节、二胡的抖弓技法等，与音乐相互配合，把破水归舟的意境，描绘得十分生动形象，将音乐推向高潮。 第十段为《尾声》，先以琵琶、大胡奏出悠扬徐缓的主题旋律，接着由洞箫吹奏出更加柔和、抒情的主题音调，优美轻柔，使音乐又回到乐曲开始时的诗情画意和幽静深远的意境之中，结束全曲。 整个乐曲情景交融，描写叙述井然有序。在推动乐情发展时，乐曲多用“转折”，十段乐曲，每段即为一转，每一转均能转出新的意境。从夜月初升一直到夜深月斜，镜头频频转换，但又浑然一体，圆融舒展：时而是微风拂拂，清月吐辉，时而是青山叠翠，花枝弄影，时而是波心荡月，水天一色，时而是激浪拍岸，渔歌悠悠。直至夜阑人静，留下一片箫声似断似续地在夜空中缭绕、盘桓。全曲风格婉约妩媚，清秀细腻，各种乐器搭配得体，进退有序，互相搀扶牵引，前后照应，浑然成一整体，使乐曲之体制“圆”到极致。乐曲的气韵优雅典丽，刻画细致入微，蕴意深婉含蓄，富有中国传统文化的美。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/189fdce42079168884868762caaedd3382c4b515.html