春江花月夜对后世影响
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《春江花月夜》诗风对后世的影响 扬州大多数人都知道，隋炀帝杨广在位恣意游乐，荒淫暴政，引发了隋末农民大起义，最终他被部下缢死于我们扬州。但少有人知，他“好学，善属文”，并写得一手好诗。其中较有名的有《春江花月夜》二首。 凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋炀帝在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。这诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之一，原词早已失传。隋炀帝曾以此题作曲。据文献记载，他在宫中制作了许多新声乐府，“辞极淫绮”，“哀音断绝”。但他自己的创作“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”（《隋书•文学传序》）。其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风。虽然内容上并无新意，但颇有些刚健的佳句，其余的诗作都很讲究对仗和声韵和谐。并不浓艳，而是雅味正声。且看他的《春江花月夜》其一： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。清末王闿运在《论唐诗诸家源流》中誉张若虚的《春江花月夜》为“孤篇横绝”。学界历有“孤篇压全唐”之说。这些评价颇受后世论家的推崇。但张若虚是拟题作诗，已非原有曲调。如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去，潮水带星来”，这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。而且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。 如果把杨广的《春江花月夜》与张若虚《春江花月夜》作仔细比较，可以明显看出杨广的《春江花月夜》在写景上的微瑕。其首句中“平不动”本意是在描绘春江花月夜的宁静气氛，但却与第三句中的“流波”和第四句中的“潮水”相矛盾。张若虚确实高出一筹，开头两句：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”不仅意境比杨诗壮阔优美许多，而且避免了杨诗前后矛盾的小误。相形之下，杨诗中的“平不动”就显出了意脉不一，文络相悖之疵。 从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。 夏潭荫修竹，高岸坐长枫。 日落沧江静，云散远山空。 鹭飞林外白，莲开水上红。 逍遥有余兴，怅望情不终。 这首描写夏日江边景观的五律，中间两联不仅工对严整，声韵和谐，而且意境优雅，耐人寻味。尾联抒发了作者观景的浓浓兴致及不尽的怅望之情。此诗可谓景美、意正、情浓、味雅，如同沈德潜在《古诗源》中的评价所说：“能作雅正语，比陈后主胜之”。 杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响，他的诗中佳句，常成为后世诗人模仿之，甚至袭用之，如《诗》（本篇见载于《笔麈》，可能原有诗题）：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂”。诗中的前3句，就被宋代著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用。如其中“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”就是袭用的例子。元代著名词家马致远作有一首名词《天净沙•秋思》，其中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”亦是受上述杨广诗句的影响而化出的。 张溥在《汉魏六朝百三家集题辞•隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没。我以为：隋炀帝杨广虽是生活上荒淫的帝王，但确是文学上正统的诗人。他诗中热爱扬州风光之情，赞颂扬州美景之功，当书之，当记之。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2a37d61654270722192e453610661ed9ad515562.html