龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 论卞之琳诗歌的立体主义特征 作者：吴玉苗 来源：《青年文学家》2013年第05期 摘 要：本文通过对卞之琳《水成岩》一诗进行分析研究，结合立体主义绘画的特色，探析该诗中体现出的立体主义特征，最终进一步探讨卞之琳诗歌与立体主义绘画的关系。主要分析了《水成岩》中多重意象的叠加、交融和派生；立体交叉的时空观；以及灵活的视角转换等特征。 关键词：卞之琳；《水成岩》；立体主义绘画；特征 Key words： Bian Zhilin； Sedimentary Rocks； Cubism Painting； Characteristics 作者简介：吴玉苗（1988-），女，汉，河南信阳市人，硕士研究生在读，河北师范大学文学院中国现当代文学专业，研究方向：中国现当代文学。 [中图分类号]： J205 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-5--01 立体主义艺术家追求的是碎片与整体综合、凌乱与秩序并存的观念。他们不再对事物的表象进行简单的刻画，而是通过画家自己的想象，借助画家的独特视角，对事物进行解析、碎裂、变形、重新组合等等，使事物在一个平面上呈现出立体的多维的状态。也就是说立体主义艺术追求多视点表现。20世纪初形成于法国的立体主义（Cubism）是现代主义初始时期较为著名的艺术形式之一。以毕加索的画作《亚威龙少女》的诞生为标志。画家通过几何造型、抽象化的形象使《亚威龙少女》成为立体主义绘画的经典之作。中国现当代不少诗人、作家的创作在某种程度上受到了西方现代绘画的影响。一直以来，也有研究者发现卞之琳的很多诗歌中含有多维空间和交错的时序等特征，却很少有人将其与立体主义绘画联系起来并进行系统的比较研究。本文主要分析《水成岩》一诗中所具有的立体主义特征。 一、意象的叠加、交融和派生 正如立体主义绘画所存在的奇妙的意象叠加和拼贴艺术特征一样，卞之琳的诗歌中也巧妙地运用意象的叠加、派生来寻求诗歌形式的创新。在《水成岩》一诗中卞之琳从“水成岩”这一意象中派生出“抽屉里发黄的照片”、“窗前干瘪的扁豆荚”等意象，而这些意象又融合为一个意象结构。发黄的旧照片里有母亲对过往年华的记忆，层层的扁豆荚里记载的是普通植物从瑰艳到干瘪的生命记忆。“小孩子”到“大孩子”的过渡是生命的发展，“大孩子”对“小孩子”表现出来的童真童趣的羡慕同样体现了生命记忆中不得不承载的悲哀。人、时间、生命，跳跃、叠加的意象背后，诗人想要表达的是对生命历程、生命记忆的思考。卞之琳对于意象的叠加与拼贴还 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2cf2bac5ba68a98271fe910ef12d2af90242a88f.html