书籍装帧设计思路及注意事项 删繁就简 这四个字对封面设计的构图来说，尤为重要。封面设计最忌画蛇添足。封面构 图的艺术语言越简炼越好，一句话能说明白的就不要说两句，两句话能说明白的就没有 必 要说上三句， “妙语者不必多言 ”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多，一笔不少，准确地 表达精湛的艺术语言，是装帧家们的不懈追求。比如，有些封面应是 成功之作，但失于繁 琐，结果平平。就像有些电影镜头，本来在情节中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效 果已使观众明情达意，但偏偏要加上许多对白、旁 白。有的封而构图为表现主题，用笔面 面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得人 们眼花缭乱而看不出优劣，最后必 然适得其反。封而构图的艺术语言应当言简意赅： “以 少少许胜多多许 ”， “一滴水见大干世界 ”。有的演员演戏，在一个感伤的情节中虽无 一言， 但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷， “此时一泪胜千古 ”。一幅封而 构图的艺术浯言， 也要像一滴眼泪那样， “言有尽而意无穷 ”。 封面设计的构图要 “先做加法， 后做减法 ”。最后落笔应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是 乱砍乱伐，否则会使构图空之无物．单调 无趣。 计白当黑 中国画的构图很讲究 “计白当黑 ”宁“空勿实 ”、 “疏能走马，密不透风 ”。古人的 这些论述，对我们今天研究封面的构图来说，非常有益。封面设计的构图基本上 由两大部 分组成， 即实体形象和空白部分。 空白是封面构图中不可缺少的， 就像繁杂的建筑群中间要 有一块广场、草坪一样。 凡是成功的封面构图，除了其它因素之外，无不在疏密、虚实上下功夫， “知白守黑，得其 玄妙 ”也。在封面构图中要善于利 224 以调解统一，这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵 律，能使封面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说： “韵律好像魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，美丽属于韵律。 ” 象外之象 封面构图的表现力的重要标志，就是看它能否超越自身，能否创造广阔、深邃的 艺术境界，意在画外，撩动读者的想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染 力， 有时恰恰要到形式语言的外面去寻找，这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境， 能打破封而构图的有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境 界；无形中似有形， 无色中似有色， 无声中似有声。 美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上的冰山， 认为 用文字直接写出的部分仅仅是露在水面上的 1／ 8， 而将隐藏在水下冰山的 7／ 8 留给读者 根据自己的生活感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。 “冰山之喻 ”能启 迪作者如何去冲破图解的模式、 因袭的成规、偏狭的思路，去开拓与深化封面构图的艺术 容量。 采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图超越自身，象外之象，画外 之意，尽而有之。 字体布局 封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别，就是必须包含文字，其书名、 作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘画，注重诗、书、画三位一体， “画中有 诗， 诗中有画 ”， “诗是无形画，画是有形诗 ”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局，对我们 今天研究封面设计的构图，是尤为难得的典范。书籍封面的构图， 同中国画的构图形式， 在图与字的关系上颇有相似之处，都是由于图与字的完美组合相得益彰。一幅封面的构图， 离开了文字，就失去了存在的价值，因为任何封面 都是靠文字和图象的有机结合来表现主 但借助书名等字体选择 题的，而书名又是对内容的高度概括。 有的封面构图虽然没有图象， 安排巧妙，同样能体现书籍的性质 与特性•并富有美感。一幅完美的封面构图，文字与图 准确无误，使文字在构图中的位置达到只有此地绝 象总是互为作用、和谐一致、情真意切、 无二处的境地，令 人移动不得。同时要根据书籍的内容与构图的需要来选择字体，无论是 美术字或书法字，都须与封面构图的格调一致，恰如其分。 色彩 主张色相、色度、明暗、冷暖、面积等颜色的对比、 调和与变化。绘画色彩的方法论， 对封而设计的色彩来说， 是非常适用的。但是，封面设计是装饰性的艺术， 这种艺术形式的 本身，决定了它的色彩的装饰性。即使使用绘画性的色彩手段，也必须进入装饰。 封 面设计的色彩，是体现书籍主题、 表达情感、创造意境、激发读者审美联想的重要因素。 优美的旋律， 封而艺术的情感，不能只靠形象来体现，还要有色彩的协奏，才能组成一曲 造感人的艺术形象。 封面艺术的审美价值，除了种种美学因素之外，色彩的视觉刺激和情感诱发，具有独特的审 美功能；一块绿色就能激起人们对春天的向往，而蓝色又能把人们带人天空与大海的境界。 色彩的情感表现所具有的这种主观体验形式和外在表现形式， 观反映。 一个封而作者，应当热爱色彩，只有热爱色彩，才能明了色彩的美感和内涵。每个人都可以 利用颜色，但不是所有的人都能够领略色彩的真谛。 彩要表达书籍的性质与特征。 封面色彩也要激发读者情感的波澜。 符合性封的色彩必须符合书籍的特性， 随类赋彩”，即什么种类的书籍赋于什么样的色彩， 的制约外，还 只有对色彩痴情的人，才有可能揭示它 的奥妙，才能扩大色彩的思想和艺术视野，才能突破以单纯再现对象为色彩手段的色彩观念。 封面色正是客观对人们自身关系的主 形成一首和谐的曲调。所以，研究与探讨封面色彩的目的，就是要使其与立意、构图协调一 致的去创是封面色彩艺术的基本规律。封面色彩具有从属性质，它除了受到书籍内容 籍封面的色彩要含蓄而不晦涩，儿童读物封面的色 有个性•不但易于造成封面设计内容的混 受到立意、构图、形象等形式因素的制约。 一般的讲，理论书籍封面的色彩要庄重而不呆板， 小说书彩要活泼而不轻佻，青年读物封 色彩如果没 不解之谜”。书籍封面 面的色彩要明快而不飘浮等等。书籍的种类和性质决定了封面色彩语言的个性。 舌L,而且也会给读者带来 的色彩好比人们的衣着，男人的、女人的、老人的、孩童的，都各自形成了不同的服装色彩 角度。所以，封面设计 的色彩，既要符合其书，与书籍整体的风貌和格调一致，又不乏发 挥封面作者的独创性。 装饰性 封面设计的色彩，主要是装饰性的.而不是绘画性的，即使运用绘画性的色彩手段， 也不能离开装饰性的需要。 装饰性的色彩方法，是注重色彩的色相和色值两个方而的对比及整体色彩的调和•既讲浓、 艳、重，也讲淡、雅、轻。利用颜色的相互作用创造出色彩的格调，格调高雅，就能使人心 旷神怡。 装饰性的色彩特征，是简炼、概括、含蓄、夸张。它既不是自然的再现，也不是 随意的涂抹。而是通过色彩的个性变化，创造出富有魅力的结构形态，给读者以视觉上的层 次美感。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/5fbc64aec7da50e2524de518964bcf84b8d52dcb.html