“一笔入魂”的朴拙风华昭和时期文人画家中川一政 “对于南方的乡愁、南方的憧憬、南方的爱恋，是我一生永不改变的事。”日本昭和时期小说家中村地平（1908～1963）在他三十三岁那年（1941）出版《台湾小说集》后记里写下了这样一段文字。 早自少年时代开始，中村地平已然深受佐藤春夫（1892～1964）书写殖民地（台湾）小说的影响，而对南方怀有强烈憧憬。大正十五年（1926），他终于一偿宿愿，首次渡海来台、入台北总督府高等学校就读，在这岛上蕴育着青春期浪漫情怀的四年高校生涯当中度过了他的“台湾初体验”，毕业后返日进入东大文学部美术史科专攻美学，之后拜井伏鳟二为师，从此即以作家为专职。 昭和十四年（1939），中村地平为了收集小说材料，同时也期待南方的光与热能够为他治愈精神上的苦恼（早于就读高校期间他便因为神经衰落的问题而留级一年），因而再度来到台湾进行了为期一个月的环岛行旅（其中有十四天待在台北，其余十六天则环岛一周）。循着当年佐藤春夫旅台的足迹，他不仅受到特别礼遇，也得到在地官员和人类学者的协助，遂得以获取许多来自官方记录以及人类学界搜集的原住民史料，并由此参酌陆续写出多篇描述“蕃人”题材之作辑录于《台湾小说集》里，其中《原住民村的雾》更是近代台湾文学史上第一篇以“雾社事件”作为故事背景的小说。 此处得特别提到的是，彼时担纲《台湾小说集》一书封面装帧者，乃是日本近代美术史上赫赫有名，曾与一代宗师梅原龙三郎（1888～1986）、野兽派画家林武（1896～1975）并称“昭和三巨匠”的洋画家暨书道家中川一政（1893～1991）。 当时，他和木下杢太郎（诗人）、川上澄生（版画家）、中村地平等人皆为“湾生”（在台湾出生）作家西川满（1908～1999）筹组“台湾文艺家协会”旗下成员（赞助员）之一，彼此透过这层关系遂有了相互交流与合作的机会，而今观诸中川一政设计《台湾小说集》封面封底分别以台湾民间庙宇常见的门神版画作为装帧主题，描摹人物线条古朴而刚毅，彷佛沉浸在浓郁的亚热带空气里，流泄出一种原始社会特有的素朴美感，其色彩俗艳且充满生命力的表现形式显然受到西川满热爱台湾乡土俗民文化的影响。 在他毕生度过了九十八岁高龄的漫长生涯当中，中川一政每每不断尝试涉猎油彩画、浮世绘、水墨画、木刻、小说插图、书籍装帧、书法、陶艺、诗歌、随笔等多样创作领域。出生于东京都本乡区，自幼勤奋好学的他，早自中学时代便已热衷广泛阅读与求知，举凡中国古典文学、老庄思想、诗经乃至日本南宗画、文人画等无不钻研。 明治四十三年（1910），青年作家志贺直哉（1883～1971）与东京帝大的同学武者小路实笃、有岛武郎共同创办《白桦》杂志，由此逐渐形成了日本文学界的一股新兴力量，即所谓的“白桦派”，其成员大多出身传统贵族学校或上流社会子弟，且都非常倾心于艺术，尤其是西洋美术；他们也率先透过杂志媒介将法国印象派绘画介绍到日本。这时，甫从“锦城中学校”毕业的中川一政开始接触油画，据闻他习画无师自通，其画风颇有早期梅原龙三郎以及19世纪欧洲印象派画家梵谷（Vincent van Gogh）、塞尚（Paul Cézanne）等人的余韵神采，并以定期阅读《白桦》杂志作为自己吸收艺文知识的精神食粮。后来，在他二十一岁那年（1914）以一幅画作《酒仓》入选“巽画会展”，获得画界前辈岸田刘生（1891～1929）的高度推崇，遂在其引荐下先后加入“草土社”、“春阳会”等画会团体。 这段期间，于创作过程几乎全赖独学成才的中川一政不仅以拥有西洋知识的“在野派”现代文人画家自居，亦经常以美术评论者与诗人作家的身份发表一些报刊文章，并将之汇编成册，陆续出版个人诗集《人们不能一览无遗》、随笔集《美丽的季节》；同时也经常替熟识的“白桦派”一帮文人好友们绘制书籍封面兼作杂志文章插图。诸如武者小路実笃的《灵魂之孤独》、《幸福的家族》，火野苇平的《兵团和小麦》、《黄金部落》，以及尾崎士郎的《一文士の告白》、《人生剧场》、《石田三成》等著述皆由中川一政担纲装帧设计，甚至到了晚年也仍持续不辍，在他八十七岁时（1980）还特别与女作家向田邦子于周刊杂志上进行对谈，岂料翌年（1981）向田邦子即因遭遇空难事件而亡故，继而接连替她设计了小说遗作《喔?是的》、《女邻居》等书封。 值此，中川一政虽言仅将“装帧”工作视为艺术创作余暇的一门副业，但其生平经手的封面设计却也总计多达六百种之谱。有趣的是，这些装帧作品正如同他的油彩绘画，不惟整体色调活泼明朗，且往往带有原始粗旷的即兴笔触，于轮廓线条之间显现出一种淋漓尽致、自由自在的形气与神貌，而他长年以往又特别喜爱摹画樱花、蔷薇及其它花卉草叶等静物，亦为常见的封面主题。至于绘画以外，中川一政在书道（书法）方面的技艺与成就，也同样如实呈现在他为笔下绘制众多书籍封面所题写的各种书名文字当中，正所谓“字如其人”、“一笔入魂”，当时人们每每形容他书写的字就好像是古代（在野）武士般“刚毅木讷”，那看似无所牵挂的笔势诚然属于朴拙一路，醇厚深沉、耐人寻味！ 昭和十二年（1937）7月，透过台籍画家杨三郎所属台阳美术协会及六砚会的协助，中川一政应邀前往台北大稻埕永乐公学校主持春阳会举办的暑期洋画讲习会共九天，讲演内容包括素描与油画等，这也是他首度（也是唯一一次）造访台湾、并和当地艺术界人士进行交流互动的一回难得经历。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8a7c612e504de518964bcf84b9d528ea80c72f23.html