部编人教版语文八年级下册第三单元课外古诗诵读初唐四杰简介

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初唐四杰简介

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。?旧唐书•杨炯传?说:“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名,海内称为王杨卢骆,亦号为‘四杰’〞。

四杰齐名,原指其诗文而主要指骈文和赋而言。?旧唐书•杨炯传?记张说与崔融对杨炯自说“愧在卢前,耻居王后〞的评论,?旧唐书•裴行俭传?说他们“并以文章见称〞等,所说皆指文。?朝野佥载?卷六记“世称王杨卢骆〞后,即论杨炯、骆宾王之“文〞为“点鬼簿〞、“算博士〞,所引例证为一文一诗,那么四杰齐名亦兼指诗文。后遂主要用以评其诗。杜甫?戏为六绝句?“王杨卢骆当时体〞句,一般即认为指他们的诗歌而言;但也有认为指文,如清代宗廷辅?古今论诗绝句?“此首论四六〞;或认为兼指诗文,如刘克庄?后村诗话•续集?论此首时,举赋、檄、诗等为例。

四杰名次,亦记载不一。宋之问?祭杜学士审言文?说,唐开国后“复有王杨卢骆〞,并以此次序论列诸人,为现所知最早的材料。张说?赠太尉裴公神道碑?称:“在选曹,见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯〞,那么以骆为首。杜甫诗句“王杨卢骆当时体〞,一本作“杨王卢骆〞;?旧唐书•裴行俭传?亦以杨王卢骆为序。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习,但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体〞,“思革其弊〞,得到卢照邻等人的支持(杨炯?王勃集序?)他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间,赋予诗以新的生命力。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开场标准化,音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍?诗镜总论?“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易,子安其最杰乎?调入初唐,时带六朝锦色。〞四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。

作品风格

他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家,四人才名早享,在青少年时代就获得“四杰〞的美誉。

他们都是官小而名大,年少而才高的诗人,他们在初唐诗坛的地位很重要,上承梁陈,下启沈宋,其中卢、骆长于歌行,王、杨长于五律。后人所说的声律风骨兼备的唐诗,从他们才开场定型。

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他们开场把诗歌从宫廷移到了市井,从台阁移到了江山和塞漠,题材扩大,思想严肃,五言八句的律诗形式由他们开场了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识,有一种十清楚确的审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气,但其诗风的转变和题材的扩大,预示了唐诗未来的开展方向,并起了积极进步的作用,他们是真正的唐诗的揭幕人。

初唐四杰

在唐诗史上,他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗,的诗也多为风花雪月之作,有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风,其作风行一时,士大夫们争相效法,世号“上官体〞。

在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候,“四杰〞挺身而出,王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风,接着其余三人也都起来响应,一起投入了反对“上官体〞的创作活动之中。

他们力图冲破齐梁遗风和“上官体〞的牢笼,把诗歌从狭隘的宫廷转到了广阔的市井,从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞,开拓了诗歌的题材,丰富了诗歌的内容,赋予了诗歌新的生命力,提高了当时诗歌的思想意义,展现了带有新气息诗风,推动初唐诗歌向着安康的道路开展。四杰对唐诗开展所做出的奉献大致说来主要表现在以下两个方面:

首先,表现在作品题材与内容上,其中包括有咏史诗和咏物诗,还有山水诗,像王勃的?滕王阁?或为抒发登临送别的感慨的,如王勃的?送杜少府之任蜀州?是千古传诵的名篇;以及骆宾王的?于易水送人?有歌唱征人赴遥远戍的,描写征夫思妇的,与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑,使他们比拟接近社会现实,所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风,取得了一定的成绩。 其次,初唐四杰为五言律诗奠定了根底,并且使七言古诗开展成熟。五言律在“四杰〞之前已有出现,唐初诗人王绩〔王勃系王绩侄孙〕曾作过一些努力,但作品不多。到了“四杰〞的时候,五律这一形式才得到充分的发挥,并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰〞以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的根底。

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五言古诗在三国时期以后盛极一时,而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来,四杰〔杨炯无七言诗〕又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在开展诗歌形式上的成就,是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重,王、杨以五律见长,卢、骆擅长七古〔七言〕。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对“四杰〞十分敬仰。



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