龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 论莆仙戏表演体验 作者：郑慧群 来源：《科教导刊·电子版》2013年第09期 摘 要 体验是莆仙戏曲表演中不可缺少的重要因素，是演员塑造人物的重要法宝。没有体验，演员就无法得知剧中人物的心理，无法准确地表现角色的思想、性格，就无法塑造出活生生的人物形象。可以说，所有的表演艺术都存在体验与表现，只是由于艺术形态的不同，体验与表现的方法有所不同。也就是说戏曲不但要表现剧中人物的内心情感、人物性格，还要把那些表现人物性格、情感的行动、外部形态转化为具有审美价值的、高度观赏性的“意象”。 关键词 生活体验 程式体验 中图分类号：J809 文献标识码：A 1 莆仙戏曲表演的生活体验 任何戏剧表演艺术都是以“人”为主要表演工具，都是用“人”来表现已经发生过的或者没有发生过的“他人”的生活。没有一种戏剧表演艺术所表现的故事是“正在进行时”。而这种以“我”（演员）表现“人”（角色）的艺术，要想获知“他”人的心里感受、性格、思想，只有用“体验”来做媒介。离开体验，表演艺术就无法存活，这种体验就是：对所要表现的对象——角色的内心生活的真实体验。 莆仙戏素有中国戏曲活化石之称，它作为众多表演艺术中的一个门类也不例外，演员要想准确、形象地塑造人物，首先就是对剧中人物的生活的体验。这种体验能很快的拉近演员和角色的距离，能帮助演员去实现舞台艺术的基本目的。如：在演《真假乘龙》中的五娘时，就要体验五娘的生活，体验她精明、机灵以及江湖狭义；体验五娘在面对谋害丈夫的敌人时的心态、心理活动；体验在夜晚打斗的漆黑感……，使得“我”的心理状态与“五娘”的心理相吻合，这样，在表演时才有“人物感”。否则，塑造出来的五娘就不准确、不形象了。 但是，有了这些体验并不是说就可以在戏曲舞台上表演五娘了，因为，这只是生活中的我们寻找到假想的生活中的五娘。而戏曲舞台上的五娘，是要用戏曲独有的“程式化技术”来表现前面所有对于五娘的心理体验，而这种寻找、体会或者说利用“戏曲程式化技术”感受的过程，就是戏曲的程式体验。 2 莆仙戏表演中程式体验 莆仙戏表演中的这种程式体验是因戏曲的“程式性”特征所决定的，是演员通过长期的戏曲“唱、念、做、打”的训练、实践演出以及各种戏曲氛围的熏陶、观摩等手段，在演员身上形成的戏曲程式表演技术的经验储存。并不是这位演员不懂得表演，而是，戏曲演员从进入梨园行学习戏曲表演开始，就是从行当的手眼身法步、唱念做打翻、嗓音、舞蹈、节奏等戏曲表演的 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ceb09b0aa48da0116c175f0e7cd184254a351b3e.html