《彩云追月》作品分析 （一） 曲式结构分析 《彩云追月》一首三部曲式结构的作品，其中有呈现段、中段以及再现段三部分。 1.呈现段 作品的1-9小节是作品的引子部分，刚开始的调式是弱奏A宫调，在第1-2小节的基础之上，通过上行模进的方法接入到3-4小节，引子的5小节是托卡塔式，在3-4节结束后通过五声音阶重复演奏的方式进入到第5小节，通过模仿弹拨乐器的形式，左手弹奏单音，右手采用八度演奏的方式和颤音之间快速融合，节奏变化丰富，用音乐语言记述月光影像。 10-19小节是作品的呈示段，一共有三个乐句。从第10小节就开始了第一乐句，乐句的开头是徵音，左右手同时弹奏，通过模仿丝竹弹拨乐器来将作品之间轻盈的伴奏展现出来。12-15小节就开始了第二乐句，其中通过加入装饰音让整个作品的风格更加轻快明朗。其中更是引入七和弦的VI级和IⅢ级，通过左手的来将作品的民族风格更加明显的呈现出来。16-19小节就是第三乐句了，这个时候的情感慢慢强烈，而弹奏的力度也要比之前更加用力，就如同“月”与“云”之间的对话一样，将作品整个情感推向高潮。 2.中段 中段旋律优美，其中有4个平行乐段，而这4个乐段的旋律都属于高音。中段的1-2乐段通过模仿笛子的音质，将该乐段轻快明亮的音色呈现出。在第3个句子中，第一个句子的八度被减少2个八度。这就像“云”和“月”的深刻对话一样，声音的高度和低音域带来了不同的音质效果。在第4节中，旋律织体比之前的乐段都要中，在加上五连音的琵琶和柱式和弦，这三者共同演奏，将整首乐曲的情感氛围再次推向了一个高潮。 3.再现段 再现段是呈现段的延伸段。以八度旋律的形式将作品中激情澎湃的情感展现出来。结尾的58-71小节，是高音区58-59和低音区60-61小节之间的相互对比，将“云”与“月”至今的对话人拟人化，让听众感受到其中的乐趣。结尾部分和开头部分之间相互对应，让人流连忘返，久久不能忘却。 （二）音乐风格 作为最具中国民乐特色的作品，《彩云追月》通过并列三段式的形式将作品分为了45个小节，每一个小节又采用不同的弹奏方式，展现出中国民乐独有的艺术特色。同时，在通过五声调式的方式，将两种不同的器乐声音所呈现出来，以弹拨乐的轻快明朗和低音乐器的深沉厚重来比喻无尽的浩瀚星空，在欣赏的时候，令人向往、让人陶醉。 如果从调式上分析，《彩云追月》本属五声调式音调，五声调式由于西方音乐中的七声调式在本质上既有着极大的差别。五声调式的速度是较为缓慢的，慢慢进入作品的主旋律，层层递进将作品的从引子过渡到主题，让听众感受到一种朦胧、婉约的意境美。在改变《彩云追月》的过程中，王建忠先生通过五声音阶来将加深曲子的稳定性和轻快性，通过利用五声调特有的特征，将不同类型的声音和织体在不同乐段中合理的呈现出来，让作品的内容更加丰富形象、旋律更加明朗轻快，同时也将中国民族音乐的艺术特征淋漓尽致的体现出来。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d9419ab32b4ac850ad02de80d4d8d15abe2300c9.html