浅析《清明上河图》的时代背景
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析《清明上河图》的时代背景 作者：魏婧 王汝婷 来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第01期 摘 ; 要：宋人张择端的名作《清明上河图》是中国绘画史上的煌煌巨作，是我国及世界绘画艺术的瑰宝。本文从当时宋朝的时代背景来分析和品鉴宋代张择端《清明上河图》的特点、绘画手法与绘画形式。宋代是真正意义上的风俗画创作的滥觞阶段，尤其是在风俗画的创作理论方面，奠定了日后风俗画发展的基调，为风俗画的嬗变指明了方向，即使在风俗画艺术成就最为鼎盛的元代及之后的明清时代，我们都可以看出宋代文化方式和审美意识对张择端的《清明上河图》的创作背景产生的强烈感染和影响。本文运用当时的时代背景进行比较的研究方法来对《清明上河图》进行分析和解读，更深一步地展开《清明上河图》的艺术风格和时代背景。 关键词：张择端;清明上河图;时代背景 中图分类号：J209.2 ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2017）02-0167-01 一、简介 《清明上河图》是中国十大传世名画之一，为北宋风俗画，是北宋画家张择端仅见的存世精品。宋代风俗画反映了城市经济的发展与城乡生活的城市面貌，表现市民群众的生活、精神状态与审美好尚，以此显示着宋代人物画发展中的新成就。由于对宋代的风俗画有着很浓厚的兴趣，张择端的《清明上河图》代表了宋代风俗画发展的高度水平，而且《清明上河图》是我崇拜和神往的一部作品，作者对他所处的那个时代的世间万物，尤其是不同状态下的各种人物及他们周围的事物，做出了大量的观察、研究和描摹，这着实让人钦佩，因此我想要对《清明上河图》的时代背景进行深入的研究和了解。 二、《清明上河图》被创作的时代背景与宋代绘画繁荣的关系 宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期，这一时期出现了山水画、花鸟画、士大夫文人画等各种形式异彩纷呈，又各自形成体系，构成宋代绘画繁荣的面貌。宋代绘画的繁荣表现在以下几个方面： 宫廷绘画的发展达到极盛。北宋徽宗时期画院是我国古代宫廷画院绘画最鼎盛的时期。南宋画院则沿袭了北宋画院的体制。宫廷画家在艺术上必须附和帝王的审美趣味。宫廷绘画的主要表现风格为：造型准确，格法严谨，精微细腻;赋色浓艳，华贵富丽;既有精密不苟之长，某些作品又有萎靡柔媚的倾向，形成院体画的独特风格。① 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 文人绘画的形成。宋代不少文人士大夫将绘画看成文化修养和风雅生活的重要部分，他们在绘画中以墨竹、山水树石及花卉等为题材，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形似的描绘，艺术上主张宁和平淡，追求天真清新的风格。 绘画题材和表现体裁的多样化。宋代绘画题材扩大，绘画分科变细，计有佛道、人物、山水、花卉等门类。绘画形式中工笔绘画有突出成就，青绿重彩仍然流行，水墨着色在山水画中占有重要地位，形简易赅的写意画开始出现②。 因此宋代绘画呈现出繁荣局面的原因是与当时宋代的政治经济文化分不开的，首先，由于当时宋代政治局面安定，促进了经济的发展，所以同时也带动了市民阶层的扩大;其次，随着商品经济的发展，推动市民阶层的壮大，导致百姓文化生活的需求多样化，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和消费群体;再者，在文化上，绘画这种文学形式的自身发展，以及对隋唐五代绘画的继承与发展，统治者爱好的推动等都对宋代绘画艺术的发展起了重要的作用。 宋代绘画题材广泛，在题材选择、形象处理及审美情趣上都有自己的独特要求。题材多以历史上的隐士、渔夫为主，以及城乡市井平民生活的各方面，这些都显示了画家关注视野的扩大和对现实生活的深入。文人士大夫画的艺术特点还表现在积极的探讨绘画理论上，如注重主观的表达和笔墨效果的运用等。③《清明上河图》就是用墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法所创造的一幅巨作。全卷展现出北宋都城汴梁郊外汴河沿岸及东角门里市区清明时节的风貌。开首为郊区农村风光;中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输，手工业和商业贸易活动;后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹的景象。三段景色以散点透视，移步移景而贯穿一体。作者张择端根据十分细致的观察，生动地表现了宋代纷繁复杂的城市社会生活现象。 正因为宋代当时的社会环境政治安定，经济繁荣，城市文化生活空前活跃，出现一批较为密切联系且技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上销售，大大推动了宋代的绘画发展，也使宋代绘画向纯艺术化方向更进一步发展，在其独有的社会政治、经济、文化背景下形成多元化发展的趋势，其表现在题材选择的多样性、绘画技法的丰富性以及不同风格的美学追求上。《清明上河图》正因在宋代绘画的繁荣时期下，也就因此被创作于世，加上画家张择端用丰富的绘画表现手法和细致入微的观察将画中这些市民群众的神态和动作都描绘的淋漓尽致，才造就了如今在中国绘画史上举世闻名的煌煌巨作。 注释： ①金鹏.宋代文人画风格的生成及其发展研究[D].武汉：武汉理工大学，2007：01. ②阮荣春，顾平，杭春晓.中国美术史[M].沈阳：辽宁美术出版社，2001：174-190. ③袁武.《清明上河图》的艺术意蕴[J].解放军艺术学院学报，2006（09）：37. 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f1e57dc453ea551810a6f524ccbff121dc36c594.html