宋词柳永雨霖铃 导语：《雨霖铃》是柳永的代表作品，风格婉约，感情细腻。以下是小编带 来的宋词柳永雨霖铃，欢迎参阅，希望对大家有所帮助。 宋词柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手 相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ （ 好景 一作：美 景） 注释 ① 凄切：凄凉急促。 ② 都门：指汴京。 帐饮：设帐置酒宴送行。 ③ 凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。 ④ 经年：年复一年。 ⑤ 风情：风流情意。 赏析 柳永的《雨霖铃》 是抒写离情别绪的千古名篇， 也是柳永的代表作和宋词婉 约派的名作之一。这篇作品，词人将他离开汴京（北宋京都，今河南开封）时与 爱人惜别的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。 词的上片写饯行时难分难舍的情景， 抒发离情别绪。从日暮雨歇，送别都门， 设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和惜别 的情态，犹如一首带有故事 性的剧曲，展示了令人伤心惨目的画幕。 起首三句：“寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇”，点明离别的时间和地点，并用“寒蝉”、“长亭”、刚停息的“骤 雨”渲染环境和气氛。 准确地将爱人分别时的心情烘托出来， 为整首词定下了凄 凉伤感的调子；字字写景，景中含情。“都门帐饮无绪”，极写饯行时依依惜别 的心情；“无绪”两字写出不忍离别，而又不得不别的心绪，真是“剪不断，理 还乱”，以致饮酒索然无味。而正在无绪饮酒，难分难舍之际，“留恋处”却又 “兰舟催发”。天色已晚，船夫阵阵催促；出发上路即刻就是无情的离别现实， 可想而知，词人的内心是多么的痛苦。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，一对恋 人，执手相拥，泪眼相视；千言万语，无从诉说。这两句使用白描的手法，把彼 此悲痛、眷恋而又不得不分别的心情， 写得淋漓尽致；一对恋人失魂伤别的情状， 跃然纸上。此处的“竟”，加重气氛；“凝噎”两字把此时的别绪刻画到至极， 为神来之笔。 而此时，离别的双方虽已“凝噎”“无语”， 但词人的内心却百感 交集。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想，近情远景 相融，实情虚景相交。词人把黯淡的心情与沉沉的暮霭融在一起， 给别后的思念， 抹上了厚重的阴影。 这两句表面是写景， 但实则句句寓情于景， 用虚景烘托出别 时、别后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再会将遥遥无期，景无边而情无 限。一个“念”字，说明写景只是想象的。 “去去”是指分别后越去越远的意思。 这二字用得极好：不忍离去，而又不得不离去，包含了离别的无奈和无限的凄楚。 只要兰舟启碇，就会越去越远；而且，一路上暮霭沉沉、烟波千里，最后漂泊到 广阔无边的远方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句有承 上启下的作用。 下片抒怀，承“念”而来，设想别后的情景和思念的凄楚。换头起首两句， “多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节”， 是以情起句， 叹息古往今来多情离别 之可哀；从普遍现象到个体情状， 点明“多情”就会“伤离别”。 “自古”两字， 把“离愁别绪”从特殊提升到普遍， 扩大了词的意义。“更那堪、冷落清秋节”， 一个“更”字， 强调自己所承受的痛苦比常人、 比古人更多。 这句用眼前的“清 秋节”，来形象地说明这种痛苦的程度， 同时又呼应上片的“寒蝉”， 构成寒秋 时节凄冷的协调意象。那么，词人这种甚堪于常人、古人的别痛，又将是怎样的 情形呢？接下来， 词人用很具象的言语渲染出来： “今宵酒醒何处？杨柳岸、 晓 风残月”。这两句，其精之处，在于用景写情， 虚景实写，以景染情，融情于景； 景语即情语。 此两句与上片的“念去去”两句有异曲同工之妙。 更为甚者， “今 宵酒醒何处”遥接上片的“都门帐饮”，足见词人虽“无绪”，却仍借酒浇愁， 以致沉醉。“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象： “柳” 与“留”谐音，写出了难留的离情；晓风的凄冷，写出了别后的寒心；残月的破 碎，写出了今后难圆的预感。这两句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情， 表现得十分充分、真切，创造出一种凄清冷落的怀人意境；历来为世人所称道， 成为宋词名句。 “此去经年”以下四句， 推想别后惨不成欢的境况： 今后漫长的 孤独日子， 怎么能熬得过去呢？即使有再多的良辰美景， 没有心爱的人与自己共 享，也形同虚设； 再退一步，即便对良辰美景有些许的感觉， 有无尽的缠情蜜意， 又能向谁去诉说呢？这几句， 由“千里烟波”想到“千种风情”， 由“无语凝噎” 想到“更与何人说”，回环反复，又一气贯注，抒泻了无尽的愁思，也传达了彼 此关切的心情。 词人用反问的形式结句， 并嵌入一“纵”一“更”的副词， 使情 感的表达更为强烈。 柳永介绍 柳永（约 987—— 1053），北宋著名词家， 崇安（今福建崇安） 人。字耆卿， 小名“三变”，字景庄（后改为“永”） ，在家中排行第七，故而人称“柳七”。 出身儒宦之世家，其祖父柳崇，为五代时著名儒学家；其父柳宜，曾仕于南唐， 为宋初进士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中进士第； 其本人曾为屯田员外郎， 故世称“柳屯田”。因其科考、仕途屡屡受挫，不被朝廷所用而常年浪迹市井、 柳巷；才华横溢；但终身坎坷、潦倒；为人放荡不羁。柳永是宋朝第一个专致写 词，并大量制作慢词的词家。 柳词在内容上主要涉及烟柳情怨、 羁旅行役和市井 风情三个方面；亦有一些反映劳动者悲苦生活，以及咏物、咏史和仙游的作品。 柳词在写作技巧和风格上，音律谐婉，平缓轻约；长于铺叙，描写尽致；善于点 染，情景交融；抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗，常以口语填词；因而 词风自成一体； 为“婉约派”宗师和最重要的代表之一。 特别是， 他接受民间乐 曲和民间词的影响， 大量制作慢词， 使慢词发展成熟， 并取得了与小令并驾齐驱 的地位。柳词不论在内容上还是形式上， 对宋词都有重大的突破和拓展， 推动了 宋词的重大变化， 对宋词的发展做出了重大的贡献， 并产生了深远的影响。 其词 作广为流传和被推崇；“凡有井水饮处，即能歌柳词”，有“诗当学杜诗，词当 学柳词”之说。著有《乐章集》，其名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘 州》、《望海潮》等。《乐章集》存词 210 多首（据学界分析推断，柳永应编入 《乐章集》的词作还不止 210 多首，许多俗词已被删除）；按宫调编次，共 16 个宫调 150 个词调，其中大部分为前所未见的、 以旧腔改造的或自度的新调， 且 多为长调慢曲； 《乐章集》收录的不仅仅是柳永的词作，而且常常是可以入乐演 唱的唱本。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/07961424f8b069dc5022aaea998fcc22bdd14387.html