龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 学会鉴赏古诗词的含蓄美 作者：陶西华 来源：《语文天地·高中版》2008年第05期 古人在用诗“言情”“言志”的时候，往往不是直抒胸臆，而是通过曲折的语言表达出来，这也就是我们所说的“含蓄”。在鉴赏古诗词时一定要注意到作品中的“含蓄之美”。一般而言，含蓄美在诗词中的体现主要有如下几种情形： 1.化景物为情思。古人云：“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”古诗词中不乏这类寓情于景、情景交融的佳作。如王之焕的《凉州词》，“黄河远上白云间”，展示了广漠壮阔的风光，堪为千古绝唱。“一片孤城万仞山”，写高山反衬下的孤城，透视出戍守者处境的孤危。“羌笛何须怨杨柳”，引入羌笛之声，一“怨”字托“笛”寄情，委婉含蓄，耐人寻味。“春风不度玉门关”，明写边远苦寒，暗含着无限乡思离情，可谓“语绝而意不绝”。 2.托物起兴，意味隽永。巧用双关、象征等手法来写，更为别致。如王维《相思》，“红豆生南国”，托红豆起兴，暗喻后文相思情，用语极富形象性。“春来发几枝”，寄语设问，饶有情趣，读来倍觉亲切。“愿君多采撷”，言在此而意在彼，实际上是暗示友人珍重友谊，用语诚恳动人。“此物最相思”，此句既切“相思”之名，又合“相思”之情，妙用双关，加上这“最”字更显含蓄深婉。全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思，语浅情深，意味无穷。 3?郾于看似漫不经心的客观描写中流露深情。如元稹的《行宫》，“寥落古行宫，宫花寂寞红”，首句明写地点，次句暗写环境、时间，特定的氛围，为特定人物的出场作了铺垫。“白头宫女在，闲坐说玄宗”，交代人物，写她们正闲坐谈论天宝遗事。看似冷静的字里行间其实隐藏着无限深情：美丽的宫女由于长期被幽禁在这冷落的行宫中，成日寂寞地对着宫花出神，花开花落，年复一年，想自己早已红颜憔悴，往事怎堪回首?除了说说玄宗遗事又别无话题，此情此景，怎不令人凄绝?“寥落”“寂寞”“闲坐”，既是描写当时的情景，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。 4.背面敷粉，了无痕迹。这就是从侧面入手反映思想。如贺知章的《回乡偶书》，“少小离家老大回”，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤老大之情。“乡音无改鬓毛衰”，写自己“老大”之态，以不变的乡音衬托变化了的鬓毛，为下文作了铺垫。“儿童相见不相识，笑问客从何处来”，富于戏剧性的场面描写中蕴涵着难言的深情。在儿童淡淡的一笑一问之间，言尽而意止；在诗人的内心，却不能不产生无限感慨：数十年漂泊经历过怎样的风霜雪雨,如今年迈衰颓回归故里，面对这反主为宾的场景，确实别有一番滋味在心头。诗篇就在这有问无答处悄然作结。全诗虽写哀伤之情，却从欢乐场面入手；虽写自己，却从儿童一面翻出。特别是后两句，贴切自然，确是“羚羊挂角，无迹可寻”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/22e37229a01614791711cc7931b765ce04087a49.html