点染手法的例子 通俗地讲，点染用于诗词就是有些处直接点明，有些处蓄意渲染；但有一个原则：“点染之间不得有它语相隔，隔则警句亦成死灰矣。” 下面对《钱塘湖春行》的点染手法进行溅落的分析。 首句“孤山寺北贾亭西”点明春行的最初立足点是在孤山和贾公亭的西面。接着就转入西湖初春景色的铺叙、渲染。“水面初平云脚低”从宏观方面（春水和云气）一展西湖的春容。颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”从动物方面（莺和燕）渲染西湖初春的勃勃生机。经联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”则从植物方面（花和草）渲染西湖初春的美丽景色。烘托游人春行的愉快心情。尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”点明作者的足迹已经转到了“白沙堤”。 不仅如此，中间两联的染中又有点：即是“早莺”、“新燕”，时令当在初春；即是“几处”，当为“行”中所见。即是“迷人眼”、“没马蹄”，亦当为“行”中所感。惟其如此，尾联落脚于湖东的“白沙堤”才不致显得突然，脉络清晰绵密；正如《唐诗鉴赏辞典》所指出的：“诗以‘孤山寺’起，以‘白沙堤’终，从点到面，有由面到点，中间的转换，不见痕迹，结构之妙，有如无缝天衣。” 由此可见，点染之法在白居易的笔下，即用于表情达意，又用于结构诗篇，真正做到了“运用之妙，存乎一心（岳飞语）”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/3369a2d9971ea76e58fafab069dc5022aaea46e0.html