创 作 背 景 峨眉山月歌（李白） 此诗是李白初离蜀地时的作品，大约作于开元十二年（724年）秋天。当时李白“仗剑去国，辞亲远游”，在离开蜀中赴长江中下游的舟行途中，写下此诗。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故园之月。 主 题 原 文 峨眉山月歌 本诗描写了月映清江的美景，抒发了作者秋夜行船时思念故乡和友人的感情。 注 解 峨眉山：在今四川省峨眉山市西南，有两座山峰相对，望之如蛾眉，故名。歌：诗体的一种，古乐府诗有歌行体。 译 文 峨眉山月歌 峨眉山月半轮秋， 半轮：半边，半个。半轮秋：半圆的秋月，即上弦月或下弦月。 那是峨眉山前的半轮明月，悬挂在这个清秋， 晶亮的月影落在青衣江中，随着澄澈的江水一起缓流。 今夜我又要乘船出发，离开清溪直奔三峡， 想念你啊却再也难以相见，只好恋恋不舍去向渝州。 影入平羌江水流。 影：月光的倒影。平羌（qiāng)：即青衣江，大渡河的支流，位于峨眉山东北。 夜发清溪向三峡， 发：出发。清溪：即青溪驿，在今四川键（qián）为，峨眉山附近。 思君不见下渝州。 君：指峨眉山月；一说指作者的友人。 渝州：今重庆一带。 原 文 技 法 诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是 其 它 1.写法概括 ①借景抒情，情景交融； ②虚实结合，时空结合； ③拟人手法，以月拟人。 2.前人评价 ①明代王世贞《艺苑卮言》：此是太白佳境，然二十八字中，有峨嵋山、平羌江、清溪、三峡、渝州，峨眉山月半轮秋， 在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高 气爽，月色特别明亮。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。 次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，寓言月影映入江水，又随江影入平羌江水流。 水流去。在固定位置观水中月影，任凭江水怎 样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，使后人为之，不胜痕迹矣。益见此只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”老炉锤之妙。 的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，②明末清初唐汝询《唐诗解》：“君”同时暗点秋夜行船之事，意境空灵入妙。 次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜者，指月而言。清溪、三峡之见，天狭如线，即半轮亦不复可睹矣。 ③清代李锳、李兆元《诗法易简录》：此就月写出蜀中山峡之险峻夜发清溪向三峡， 从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑 去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国 思君不见下渝州 故人恋恋不舍。江行见月，如见故人。然而明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。 末句“思君不见下渝州”表现了依依惜别的无限情思，语短情长。 诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，也。在峨眉山下，犹见半轮月色，照入江中。自清溪入三峡，山势愈高，江水愈狭，两岸皆峭壁层峦，插天万仞，仰眺碧落，仅余一线，并此半轮之月亦不可见，此所以不能不思也。“君”字，指月也。 峨眉山——平羌江——清溪——三峡——渝3.背景及文学常识补充 州，诗境渐次展开一幅千里蜀江行旅图，构成一种清朗秀美的意境；五个地名连用，造成空间迅速转换之感，让人感觉到行船之快，既传达出诗人江行的独特体验，也写出借明月抒发的一路上念念不忘的思乡之情。 本诗难能可贵之处在于以如此短的诗歌篇幅突破时空的限制，诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯穿着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”“平羌江水”是地名附加于景物，是虚用；“发清溪”“向三峡”“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。 ①李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪（待考），出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。 ②李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。 ③李白诗歌风格概括：豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/3b19985875c66137ee06eff9aef8941ea66e4b10.html