文艺复兴时期咅乐 一、文艺复兴时期音乐的特征 在传统的西方音乐史的时期划分中，文艺复兴时期的音乐是指15.16世纪这段时期的音乐。 文艺复兴运动形成了古希腊文化Z后欧洲文化的第二个高峰，以面向人世和对古典文化的 继承为主要特征。在音乐方面，古希腊并未传下堪资借鉴的实例。因此，文艺复兴吋期的音 乐艺术是新风格的创立，从显贵气派转向大众化，从宗教感情转向崇尚理性和追求人性的发 展，强调直接可感的人的心境和感情的表达，与具有神秘、抽象、禁锢感情等因索的小卅:纪 艺术风尚相对立。 文艺复兴音乐起源于14世纪意大利和法国复调音乐获得发展的“新艺术”吋期，意大利F. 兰辿尼和法国G. de马绍等作曲家是文艺复兴音乐的先驱。15世纪尼德兰咅乐理论家J.廷克 托里斯在其《均衡》一书的序言屮最早捉出了音乐“复兴”的概念。16卅:纪这种概念得到 系统的阐述。当吋的意大利音乐理论家G.扎利诺根据同时代美术史家瓦沙利的观点，在批 判中世纪音乐艺术的同时，将古代音乐艺术描绘为“尽善尽美的顶峰”。这时期的许多论文 对古代咅乐崇拜的倾向十分明显，但并未导致对古典音乐权威的盲从。对音乐与诗歌统一的 古代音乐艺术的研究，为16世纪末至17世纪初歌剧的产生，提供了理性的根据。 15、16世纪工业技术的发展，给音乐艺术带来了极人的变化。以威尼斯为中心，乐谱印刷 业产生了，音乐冇了更为统一的版木，得到更加广泛而迅速的传播；城市里逐渐出现了一大 批业余音怎爱好者，使壯俗复调音乐取得支配性的地位。随着门然科学的迅速发展和对艺术 技巧的探讨，音乐艺术实践中岀现了一•系列革新，主要体现在以下五个方面。 （一） 世俗体裁得到极人发展 14世纪意大利卡农式的猎歌，16世纪意大利戏剧性的多声部牧歌，富于诗意和擅长描绘生 活悄景的法国歌谣曲等,都得到了长足的发展。这些新的体裁抒发了人文主义的思想感悄， 充满清新气息。 （二） 宗教复调音乐也受到世俗艺术和人文主义世界观的影响而产生许多变革 中世纪的单乐章弥撒曲，逐渐发展为5乐章套曲结构的正规弥撒，各乐章贯穿着取自格里高 利圣 咏的“固定歌调”，有的还取自世俗歌曲。到16世纪，固定歌调的运川渐少，单调的 “固定节奏”和其他中世纪经文歌的结构模式逐渐被废弃，新的经文歌更重视髙声部旋律的 生动和节奏的流动性，本身不再被宗教礼仪所束缚。宗教改革中产生的四声部的新教圣咏, 其社会意义远远超过了宗教音乐。 （三） 琉特演奏逐渐脱离对歌唱的模仿1何器乐化 作曲家们对器乐旋律和织体的进一步探索，促进『器乐风格的形成，并出现了键盘乐器的前 奏曲、托卡塔、幻想曲、变奏曲等早期的器乐体裁。 （四）在音乐创作上，扩人了音域和表现手法 在复调写作中，一般采用四声部，并产生了复调中的模仿手法。同时，为了使音乐能清晰地 表达歌词的内容，产生了和声性的复调思维，成为主调音乐的先驱。声乐与器乐逐渐分离而 各占独立，演唱、演奏技巧日臻完善。 （五）音乐理论研究受H然科学影响迅速发展 大、小三度（及其转位大、小六度）被认为是协和音程，对构成三和弦的潜在可能性有了更 完备的认识，制定了不谐和音的使用规则。加川民间流行的伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式, 丰富了传统的教会调式体系。更自由地使川变化半音和转调。运川了小节线和总谱。主旋律 音乐的创立，奠定了主调和声风格的基础。 二、文艺复兴时期的代表性音乐流派 （一） 佛兰德乐派 G.迪费综合吸收了比利时作曲家奇科尼亚、英国作曲家J.邓斯特布尔和法国“新艺术”的成 就，既创作宗教音乐，又创作世俗音乐，主耍体裁是弥撒曲、经文歌和歌谣曲。迪费最重耍 的革新是改革了奇科尼亚时代的固定节奏的经文歌。他写的三声部歌谣曲体现了优美的歌唱 性和对复调模仿手法的尝试。 约1480-1520年，佛兰德的影响传播到全欧洲，这一阶段的代表人物是若斯坎•德普雷、J. 奥布雷赫特和H.伊萨克，他们不但写弥撒|11|、经文歌、歌谣Illi,还运川意大利、徳国民间 歌曲的形式，使作品更富感染力。奥兰多•迪•拉索标志着佛兰徳后期音乐创作的高峰，他广 泛汲取法国、德国、意大利的音乐艺术精华，继承发展先辈的成就，丰富了复调织体，使复 调音乐与主调音乐形成新的结合。 （二） 威尼斯乐派 威尼斯乐派形成于16世纪上半叶，以佛兰德音乐家A.维拉尔特指导下的两个学生A.加布里 埃利和G.加布里埃利为代表。他们对发展器乐体裁有着重要贡献，作品有铜管乐与弦乐的 重奏曲，管风琴的坎佐纳、前奏曲、幻想曲、托卡塔等，并创造了双合唱队形式，强调人 声声区Z间、乐队与合唱队Z间、独奏与主奏Z间的对比，丰富了色彩变化，增强了戏剧性， 富有生活气息。 （三） 罗马乐派 罗马乐派主要从事宗教音乐创作，以帕莱斯特里纳为奠基者。他所作教会复调作品继承了佛 兰德的对位技法，受到世俗风格的强烈影响，寻求复调与和声的平衡，简化过于繁复的复调 织体，避免不协和音程与戏剧性效果，运用H然音体系和结构明晰的曲式，形成宁静、明朗、 清澈、和谐的新的复调风格，并开创了无伴奏合唱的先例。在帕莱斯特里纳的影响 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ca32d294930ef12d2af90242a8956bec0875a54a.html