中国音乐剧作品赏析,可结合学习情况分析一部代表剧目 《白毛女》在艺术上是非常成功的。编剧有意地保留了喜儿变为“白毛仙姑”的传奇性情节，使剧情的发展充满了浪漫主义色彩。 其音乐借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，塑造出一个个性格鲜明的人物形象。主题音乐以河北民歌《小白菜》、《青阳传》为基础，根据剧情的发展进行了衍变。 唱段《北风吹》描写的是大年三十晚上喜儿等待爹爹回家过年的场景。作曲家在原《小白菜》的基础上做了一些改变。将原本悲戚的5/4拍变成了流畅的3/4拍，并将音区进行了扩展，使得旋律更为活泼开朗。同时，作曲家还将原来悲凉凄婉的下行旋律改为了上行, 来表现喜儿过年时的喜悦心情。 《我盼爹爹》唱段 以《青阳传》为基础，速度比《北风吹》更快，节拍变成2/4拍，表现出喜儿急切盼望爹爹回家的心理活动。作曲家反复运用二度音程，并增加了旋律的跳动性，塑造出喜儿开朗的性格以及愉悦的心情。 《打过了三更》唱段 第二幕中，喜儿被黄世仁强抢进家门, 遭受折磨，在回忆起爹爹和乡亲们时，唱起了《打过了三更》。此唱段的旋律与主题音乐《小白菜》几乎一模一样。作曲家巧妙地将主题变相地又强调一次，更有层次地刻画出喜儿在黄家孤苦凄凉的生活。 《刀杀我，斧砍我》唱段 第二场第四幕中，喜儿遭黄世仁侮辱后悲痛欲绝。在音乐手法上，作曲家除运用民间戏曲散板的形式外，还再次重现了《小白菜》的主题音乐，通过这样的手法，把喜儿内心的委屈、哀苦淋漓尽致地表现了出来。 作曲家运用主题音乐，成功地塑造了“喜儿”这个人物形象，并根据剧情发展的需要，赋予其强烈的音乐戏剧性，使得人物性格得到了多层次地展示。 歌剧《白毛女》是中国歌剧史上重要的里程碑，它是中国民族歌剧进入新阶段的重要标志，在很大程度上为中国民族歌剧的发展打下了坚实的基础。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f747ad940329bd64783e0912a216147917117e9d.html